Instrueret af Guillaume Pierret, der også stod bag de to foregående film, fortsætter denne tredje del historien, hvor de andre slap: en narkointrige, hvor man følger historien fra to perspektiver – politiets og narkohandlernes. En tredje film, der ligesom de to foregående, lader realismen være sit kendetegn frem for effekter og unaturlige drejninger.
Selvom serien har opnået betydelig kritikerros og en dedikeret fanbase, er den ofte blevet beskrevet som en “undervurderet action-trilogi” eller en “skjult perle”, som mange seere “ikke har set (men virkelig burde)”.
Linos rejse gennem de to første film
I centrum af hele plottet finder vi Lino, spillet med rå intensitet af Alban Lenoir. Som en brilliant bilmekaniker med en broget fortid bliver Lino gentagne gange viklet ind i en farlig verden af korrupte ordensmagter og livsfarlige højhastighedskonfrontationer. Den første film, fra 2020 (originaltitel: Balle Perdue), introducerede Lino som en mand, der er uskyldigt anklaget for mord, og tvunget til at bruge sine exceptionelle evner inden for bilkonstruktion til at bygge en flugtbil og bevise sin uskyld.
Efterfølgeren fra 2022 (originaltitel: Balle Perdue 2) viste Lino, der tilsyneladende havde renset sit navn, men stadig ubarmhjertigt forfulgte hævn mod de korrupte politibetjente, der myrdede hans mentor og faderfigur, Charas, og ødelagde hans liv. Denne film skruede op for både action og den følelsesmæssige tyngde.
Linos karakterudvikling, der går fra en “småkriminel” og en “angerfuld kriminel” til en “målrettet hævner”, præsenterer en overbevisende fortælling om transformation. Mens han navigerer på de forræderiske linjer mellem loven og underverdenen, forbliver hans motiver dybt personlige, centreret omkring at rense sit navn, beskytte dem, han holder af, og frem for alt at hævne Charas’ død. Dette urokkelige fokus på en personlig interesse, snarere end de store ambitioner om at redde verden, der ofte ses i genren, adskiller serien. Det forankrer dens intense, ofte spektakulære action i en mere relaterbar og rå jagt på retfærdighed, hvilket gør Lino til en overbevisende antihelt.
Høj risiko og opgør i Det forsvundne projektil 3
Det forsvundne projektil 3 starter med Lino, netop løsladt fra fængslet, mere besluttet end nogensinde på sin mission om at nedlægge dem, der er ansvarlige for hans lidelse og Charas’ død. Hans primære mål forbliver den snedige og hensynsløse Areski (Nicolas Duvauchelle) og den korrupte højtstående politiinspektør Resz (Gérard Lanvin).
Fortællingen tager en kompleks drejning, da det afsløres, at Areski også er vendt tilbage til Frankrig, ikke kun for at undvige Lino, men for at søge sin egen hævn mod sin tidligere chef, Resz. Gennem denne farlige rejse finder Lino fortsat en afgørende, omend anspændt, allieret i Julia (Stéfi Celma).
Actionens arkitekter: Guillaume Pierret og Alban Lenoir
Trilogiens konsekvente vision og viscerale gennemslagskraft kan i høj grad tilskrives den centrale kreative duo bestående af instruktør Guillaume Pierret og hovedrolleindehaver Alban Lenoir. Pierret har instrueret alle tre film og har bidraget til deres manuskripter, hvilket sikrer en sammenhængende stil og stigende intensitet gennem sagaen. Lenoir inkarnerer ikke kun Linos ubarmhjertige ånd, men har også været en integreret kreativ partner, krediteret med “kunstnerisk samarbejde” og som medforfatter på den første film. Hans “uforgængelige” fortolkning af Lino, en mand der absorberer utrolig straf og alligevel fortsætter med at kæmpe med snilde og vildskab, er seriens ubestridelige anker.
Det vedvarende samarbejde mellem Pierret og Lenoir er en hjørnesten i trilogiens stærke og forenede identitet.
Sammen med Lenoir i denne eksplosive finale er tilbagevendende nøglemedlemmer af rollebesætningen, herunder Nicolas Duvauchelle som den formidable antagonist Areski, Stéfi Celma som den snarrådige Julia, Gérard Lanvin som den korrupte inspektør Resz og Pascale Arbillot som Moss.
Mere klassisk action, der fjerner sig fra CGI
Et definerende træk ved Forsvundet projektil-franchisen, og en hovedårsag til dens kritikerros, er dens urokkelige engagement i praktiske stunts på settet, viscerale biljagter og hvad der kun kan beskrives som “køretøjskaos”, alt sammen opnået med minimal afhængighed af CGI. Denne tilgang fremkalder ånden fra klassisk actionfilm, hvor effekten føles håndgribelig og faren mærkbar. Linos genialitet som mekaniker er ikke kun et plot-redskab; det er visuelt repræsenteret i de ofte specialbyggede, “Frankenstein”-biler, han designer til overlevelse og jagt – maskiner bygget til brutal effektivitet.
Franchisens dedikation til praktiske stunts og minimal CGI er mere end blot et teknisk eller budgetmæssigt valg; det er en kunstnerisk erklæring, der adskiller den. Dette engagement i håndgribelig, hårdtslående action positionerer Forsvundet projektil-serien som et overbevisende alternativ til det ofte CGI-mættede landskab af moderne Hollywood-blockbusters. Denne realistiske tilgang, der kræver omhyggelig planlægning, betydelig dygtighed og en betragtelig risiko – som det fremgår af de rapporterede 68 optagedage for Det forsvundne projektil 3 og det komplekse locationsarbejde, der involverede gadelukninger og koordinering af stunts – resonerer stærkt hos publikum og kritikere, der længes efter en mere visceral og slagkraftig filmstil. Det er en nøglefaktor i dens kritikerros og dens ry som en “skjult perle” blandt actionfans.
De imponerende landskaber i Sydfrankrig tjener som mere end blot en kulisse; de er en integreret del af trilogiens rå æstetik. Det forsvundne projektil 3 fortsætter denne tradition med omfattende optagelser i hele regionen. Nøglelokationer i Montpellier inkluderer det moderne Antigone-kvarter, der dannede ramme om talrige stunts og bilulykker; den ikoniske Place du Millénaire; gaden Léon Blum og Avenue Jacques Cartier; en biljagtsekvens langs floden Lez; byområdet Parc Montcalm; og endda en kampscene filmet inde i en rigtig sporvogn på sporvognslinje 1. Optagelser fandt også sted i Sete, hvor områder omkring Théâtre Molière og langs den maleriske kystvej fra Le Môle Saint Louis til Corniche blev brugt til imponerende jagtsekvenser. Kommunen Lattes bidrog med visuel variation, hvor droner fangede brede og dynamiske optagelser, mens Goodyears testbaner i Mireval tilbød et kontrolleret miljø til at udføre højhastighedsbiljagter, udskridninger og andre komplekse køretøjsstunts.
Instruktør Guillaume Pierret kommenterede på produktionens smidighed: “Alt gik utrolig godt. Holdet var i topform, så det lovede blev leveret.” Producer Remi Leautier, der er indfødt i regionen, udtrykte sin begejstring for at vise Montpellier frem: “Jeg ville virkelig gerne filme i Montpellier, fordi jeg elsker denne by… Nogle scener fra de to første film blev optaget her. Men denne vil give byen en mere fremtrædende visuel tilstedeværelse. Især Antigone-distriktet, som er meget filmisk.” Disse omfattende optagelser på locations forbedrer ikke kun filmens autenticitet, men har også en positiv økonomisk indvirkning med ansættelse af lokalt personale og fungerer som et kulturelt udstillingsvindue for disse franske regioner for et globalt Netflix-publikum.
Hvor kan man se Det forsvundne projektil 3?
