Sins of Kujo på Netflix viser, at forsvaret af den skyldige er den ultimative modstandshandling

Taiza Kujo er forsvarsadvokaten, der lever i et telt og forsvarer de udstødte. I et system med en domsrate på 99 procent bliver aggressivt forsvar en nødvendig friktion. Serien udforsker grænselandet mellem juridisk funktion og menneskelig moral i det moderne Japan uden at tilbyde genrens sædvanlige forløsning.

Taiza Kujo lader ikke som om, han er et godt menneske. Han beskriver sig selv, uden synligt ubehag, som en god advokat, der tilfældigvis er et dårligt menneske — og serien, der er bygget op omkring ham, tager denne skelnen alvorligt gennem ti episoder og nægter på ethvert punkt, hvor genren normalt ville tilbyde forløsning, at fortælle publikum, hvilken af de to selvvurderinger der betyder mest. Det er en fortælling, der opererer i det moralske tomrum mellem lovens bogstav og samfundets forventning om orden.

“Delhi Crime” Vender Tilbage på Netflix: Indblik i Menneskehandel og Psykologisk Duel i Tredje Sæson

Dette er det specifikke væddemål, Sins of Kujo indgår, og det er sværere, end det ser ud. Den juridiske thriller har normalt en velkendt afslutning: Den moralsk kompromitterede advokat bliver i sidste ende indhentet af historiens logik, korruptionen afsløres, og systemet genvinder sin autoritet. Fra Better Call Saul til klassiske retssalsdramaer er genrens formelle præference for systemets selvkorrektion tydelig — en beroligelse af, at advokaten, der forsvarer de forkerte mennesker, vil betale prisen. Sins of Kujo, baseret på Shohei Manabes manga, nægter at give denne trøst. Kujos filosofi bliver ikke modbevist; den bliver testet sag for sag, og den overlever hver test intakt, mere foruroligende ved slutningen end ved begyndelsen.

For et dansk publikum, der er opvokset med nordisk noir og en grundlæggende høj tillid til retsstaten, fremstår den japanske virkelighed i serien både fremmedartet og provokerende. Det japanske retssystem opererer med en domsrate på over nioghalvfems procent. Forsvarsadvokater er udelukket fra politiafhøringer, og mistænkte kan tilbageholdes i isolation i ugevis under forhold, der historisk har produceret tilståelser fra uskyldige. I dette system er den person, der insisterer på at yde et aggressivt forsvar for en yakuza-leder eller en narkokurer, ikke en hindring for retfærdigheden. Han er den eneste institutionelle mekanisme, der tvinger systemet til at fungere efter dets egne konstitutionelle regler, snarere end efter historisk bekvemmelighed.

Serien fungerer som et røntgenbillede af det japanske samfund gennem sine enkelte sager. Hver sag — spritbilisten, hvis rigdom komplicerer ansvarsplaceringen, eller den ansatte på plejehjemmet, hvis overgreb fandt sted i en institution, som staten hverken finansierede eller overvågede tilstrækkeligt — er en dokumentarisk indføring i et retssystem, der er indrettet til effektivt at producere domsfældelser. Kujo ændrer ikke systemet, han introducerer friktion i det. Spørgsmålet er, om denne friktion udgør retfærdighed, og om retfærdighed, der kræver en mand, som er villig til at blive kaldt en korrupt advokat, overhovedet er retfærdighed.

Yuya Yagira, der vandt prisen som bedste skuespiller i Cannes som fjortenårig for Nobody Knows, bærer dette spørgsmål med en tyngde, som rollen kræver. Hans karriere har været bygget på at spille mennesker, hvis moralske omstændigheder blev dikteret af kræfter større end dem selv. Kujo er den første karakter, Yagira har spillet, som fuldt ud har valgt sin egen moralske position og forsvarer den mod institutionelt pres og social fordømmelse. Han har kigget direkte på det værste, hans klienter har gjort, og besluttet, at hans funktion ikke er at dømme dem.

Hokuto Matsumura spiller Shinji Karasuma, en idealistisk advokat, der fungerer som seriens moralske modvægt. Hans forhold til Kujo er ikke modstridende i traditionel forstand; det er forholdet hos en person, der ikke kan forlade et omløb, han intellektuelt afviser, fordi arbejdet i centrum skaber reelle resultater for mennesker, som hans egne metoder ville have svigtet. Karasuma bliver ikke omvendt til Kujos filosofi, men han går heller ikke sin vej. Serien lever i rummet mellem disse to positioner, hvilket minder om den europæiske tradition for den samfundskritiske thriller, hvor systemets integritet altid er til debat.

Sagerne er ikke valgt for deres chokværdi, men fordi de repræsenterer de kategorier af tiltalte, som det japanske retssystem mest effektivt ekspederer uden tilstrækkeligt forsvar. Plejehjemssagen eksisterer inden for virkeligheden af Japans ældrekrise, hvor individuelt strafansvar er det svar, man tilbyder på et systemisk svigt i tilsynet. Narkosagen afslører distributionskæder, hvor de nederste bærer hele den strafferetlige risiko for netværk, der er langt sværere at retsforfølge. Kujo forsvarer individerne i bunden af disse fødekæder uden at lade som om, at det løser de underliggende strukturer. Han lader ikke som om overhovedet.

Manabes tidligere arbejde, især Ushijima the Loan Shark, brugte en uautoriseret lånehaj som linse til at dokumentere Japans økonomiske underklasse — cirklen af gæld og desperate beslutninger, der opererer i margenen af et samfund, hvis officielle selvforståelse ikke giver plads til det. Hvor Ushijima blot blev observeret, argumenterer Kujo. Det er dette evolutionære skridt, der gør Sins of Kujo til et mere krævende værk. Det bruger en figur, som samfundet opfatter som moralsk mangelfuld, til at gøre samfundets egne moralske mangler synlige. Publikums ubehag ved Kujos metoder er en del af seriens undersøgelse; det er netop dette ubehag, systemet historisk har lænet sig op ad for at opretholde sin domsrate.

Sins of Kujo har global premiere på Netflix den 2. april 2026. Serien er en samproduktion mellem Netflix og Tokyo Broadcasting System Television, produceret af TBS Sparkle og skrevet af Nonji Nemoto. Instruktøren Nobuhiro Doi er flankeret af medinstruktørerne Takeyoshi Yamamoto og Hiroshi Adachi. Produktionen markerer producenten Atsushi Nasudas første samarbejde med Netflix. Kendingsmelodien, Dogs, fremføres af Hitsujibungaku. Shohei Manabes manga er udkommet i femten bind med over fire millioner eksemplarer i omløb.

Dois involvering bringer en særlig følelsesmæssig intimitet til det systemiske argument. Hans karriere har været præget af den præcise gengivelse af menneskelig adfærd under institutionelt pres. I stedet for den visuelle grammatik fra konspirationsfilm bruges rummet mellem to mennesker, hvis forskellige holdninger til lovens formål gør dem begge synlige for publikum. Det er en produktion, der stoler på seerens evne til at navigere i gråzoner uden behov for en moralsk pegefinger.

Spørgsmålet, som ingen domsafsigelse i denne serie kan lukke, er det, som Kujos praksis gør uundgåeligt: Hvis et retssystem producerer domsfældelser, ikke fordi det er præcist, men fordi det har gjort forsvaret svært nok til, at resultatet er forudbestemt, hvad er så den moralske status for den person, der gør det sværere for systemet? Ikke uskyldig, ikke heroisk, men noget, som retskulturen ikke har et behageligt sprog for: Nødvendig. Personen, hvis tilstedeværelse er betingelsen for, at systemet betyder det, det påstår at betyde. Sagerne bliver ved med at komme, og spørgsmålet forbliver åbent, præcis som retfærdigheden gør det.

Sins of Kujo på Netflix viser, at forsvaret af den skyldige er den ultimative modstandshandling

Flere som denne

Netflix lancerer ‘Catalog’, en egyptisk dramedy om moderne faderskab og vejledning efter døden

Netflix’ Monster: Historien om Ed Gein – Anatomien af morderen, der skabte moderne horror

Netflix genfortolker et epos: “Kurukshetra: The Great War of Mahabharata” bringer den store saga til live som animationsserie

“Blood of Zeus” når sin afslutning med tredje sæson på Netflix

The Resurrected på Netflix: Taiwansk psykologisk thriller udfordrer retfærdighedens grænser

Vicky Mori mod spejlet: Utilfredshedens anatomi og “Misundelig” vender tilbage på Netflix

Debat