Something Very Bad Is Going to Happen: Duffer Brothers leverer på Netflix en bryllupshorror, der knuser en kvindes forstand

Something Very Bad Is Going to Happen kommer til Netflix som en otte-episoders horrorminiserie skabt af Haley Z. Boston og produceret af Duffer Brothers. Det er den mest præcise og forstyrrende horrorserie om ægteskab siden Rosemary’s Baby — og den ankommer præcis i det øjeblik, den skulle ankomme.

Der er et øjeblik i ethvert bryllup, hvor bruden standser på tærsklen og ikke længere kan vende tilbage. Kjolen er på. Gæsterne venter. Brudgommens familie — en familie hun knap kender, hvis varme har den præcise temperatur af et rum, hvor alt er omhyggeligt arrangeret — betragter hende. I Something Very Bad Is Going to Happen varer dette øjeblik otte episoder. Tærsklen er hele serien. Og Rachel ved det, med den dybe, irrationelle vished hos en person, hvis instinkter skriger gennem støjen fra sociale forventninger: at krydse den vil koste hende alt.

Serien følger Rachel og Nicky, et forlovet par, der rejser til hans families afsides feriehus i en snedækket skov for at fejre en intim ceremoni om fem dage. Præmissen lyder hyggelig. Udførelsen er den langsomme demontering af denne hygge indefra — som at opdage, at det smukke hus, man lige er flyttet ind i, ikke har udgange, der ikke allerede var låst op udefra. Rachel er tilbøjelig til overtro og paranoia — eller det er i hvert fald, hvad menneskene omkring hende bliver ved med at antyde. Hendes anelse indrammes af Nickys familie som en charmerende angst, en bruds normale nerver, noget der skal mødes med et smil og håndteres med blødhed. Seriens rædsel lever præcis i denne håndtering: i den måde, hvorpå hendes perception korrigeres — blidt, konstant, kærligt — af dem, der har mest at vinde, hvis hun holder op med at stole på sig selv.

Du vil måske også kunne lide“Blood of Zeus” når sin afslutning med tredje sæson på Netflix

Skaber og showrunner Haley Z. Boston bringer til dette materiale en baggrund, der forklarer dens præcision. Hun skrev til Guillermo del Toros Cabinet of Curiosities og Brand New Cherry Flavor, to værker der deler en fascination for kvindelige protagonister, der fortæres af kræfter, de ikke fuldt ud kan navngive. Serien instrueres af Weronika Tofilska — en af arkitekterne bag Baby Reindeer’s kvælende klaustrofobi — sammen med Axelle Carolyn og Lisa Brühlmann. Det er et instruktørteam, der forstår rædsel som et rumligt problem: hvordan forvandler man et smukt, snebelyst hus til en fælde? Svaret findes i hvert eneste billede af traileren: Rachel er indrammet en smule for langt fra rummets kanter, familien er placeret en smule for tæt på, og tavshederne mellem replikker bærer den vægt, som dialogerne nægter at bære.

Tre sekvenser har allerede indprentet sig i seernes bevidsthed inden premieren. Den første er Rachels første møde med Nickys familie på ejendommen: den specifikke underliggørelse af mennesker, der spiller varme frem for at føle den — det foruroligende uncanny valley af social adfærd, der er korrekt i enhver detalje og forkert i sin helhed. Den anden er Victoria, matriarken spillet af Jennifer Jason Leigh, i en tilstand af absolut ubevægelighed. Leigh, der har bygget en karriere på kvindelige figurer, der opererer i den yderste grænse af psykologisk sammenhæng, bringer til Victoria den kolde rædsel hos en kvinde, der allerede kender slutningen. Hendes ro er roen hos en, der har arrangeret rummet. Den tredje er effekten af selve titlen som narrativt greb: ved at navngive katastrofen allerede i præmissen inficerer serien enhver scene af tilsyneladende normalitet med en anticipatorisk rædsel. Rædslen udskydes ikke — den installeres i seeren fra første billede og breder sig med hver episode.

Det formelle arbejde er bygget omkring arkitekturen af langsomtbrændende atmosfærisk horror. Boston har været eksplicit: serien afviser jumpscares til fordel for det, hun kalder en rædsel, der kryber ind under huden. Det er et formelt tilsagn med konsekvenser — det kræver, at lyddesign, klippe-rytme og cinematografi bærer hele frygtstyrken, som en skrækreaktion normalt ville absorbere. Den snedækkede, afsides kulisse — en visuel grammatik der strækker sig fra The Shining til Midsommar — er ikke tilfældig. Sne komprimerer lyd. Den fjerner den visuelle horisont. Den forvandler hvert vindue til et spejl og hvert spejl til et spørgsmål om, hvem der kigger tilbage fra den anden side. Resultatet er en serie, hvor rædslen er bagt ind i geografien langt inden den bliver eksplicit i fortællingen.

Det kulturelle sår, denne serie åbner, er præcist og dybt. Netflix selv indskriver den i den direkte efterfølge af to grundlæggende horrortekster om kvindelig transformation: Carrie som horrorrens version af en pige, der bliver kvinde, og Rosemary’s Baby som horrorrens version af en kvinde, der bliver mor. Something Very Bad Is Going to Happen fuldfører trilogien med horrorrens version af en kvinde, der bliver hustru. Rachels paranoia — den ude af stand til at holde op med at føle, at noget er galt, selv når intet synligt tegn bekræfter det — er den emotionelle grammatik for tvangskontrol: den gradvise erstatning af en kvindes selvtillid med familiens version af virkeligheden. Rædslen er ikke, at der sker noget overnaturligt. Rædslen er, at der sker noget fuldstændig ordinært, at det altid er sket, og at genren først nu har besluttet sig for at se direkte på det.

Something Very Bad Is Going to Happen er den horrorserie, som det nuværende kulturelle øjeblik har krævet i årevis. Den tager det mest almindelige menneskelige ritual — to mennesker der lover hinanden livet foran vidner — og spørger, hvad en kvinde egentlig samtykker til, når hun krydser den tærskel. Svaret, udfoldet over otte episoder af eskalerende atmosfærisk rædsel, er det mest skræmmende, genren har tilbudt i årevis: ikke et monster, ikke et spøgelse, ikke en kosmisk kraft hinsides al forståelse, men muligheden for, at det farligste i rummet altid har været selve institutionen.

Flere som denne

Victoria Beckham: Den ufortalte historie lander på Netflix

My Life with the Walter Boys, Sæson 2: En Gennemgang af Narrative Skift og Karaktertransformationer

Netflix’ næste besættelse: Hvorfor “Dynamite Kiss” er den kontor-romcom, du ikke vidste, du manglede

Bandito vender tilbage: Hævn, loyalitet og et nyt kup i anden sæson af “Baby Bandito”

Netflix’ 1670: Den historiske satire, der bryder alle regler

Leviathan: Hvor Steampunk og Bio-Punk Støder Sammen i en Alternativ Første Verdenskrig