Diegesen i Abandoned Man (Metruk Adam) er bygget op omkring Baran, en mand, hvis sjæl, får vi at vide, selv tiden ikke kan hele. Spillet af Mert Ramazan Demir, løslades Baran fra en lang fængselsstraf, en dom han afsonede for en forbrydelse begået af sin bror. Denne familiære opofrelse, langt fra at være en kilde til ære, har udviklet sig til et betændt indre sår. Hans tilbagevenden til samfundet er en studie i friktion; han sigter mod at opbygge et nyt liv, symboliseret ved den beskedne drøm om at åbne et værksted, men han forbliver lænket til sin families ulykker og den dybe pine fra sin fortid. Fortællingens arkitektur hviler på en gribende udforskning af nye chancer, tilgivelse og de formidable, ofte destruktive, kræfter i familiebånd. Filmens følelsesmæssige omdrejningspunkt er det uventede, transformerende forhold, Baran knytter til sin unge niece, Lidya, spillet af Ada Erma. Det er gennem denne forbindelse, at de hærdede, beskyttende mure omkring hans psyke begynder at smuldre. Hans kamp for hendes velbefindende bliver uløseligt forbundet med hans egen frelse, en vej, der tvinger ham til at konfrontere vragresterne af sin egen barndom og kulminerer i afsløringen af en chokerende sandhed, der er klar til uigenkaldeligt at ændre hans livsforløb.
Valget af hovedpersonens navn er en betydningsfuld intertekstuel handling, der skaber en direkte dialog med et grundlæggende værk i moderne tyrkisk film. Baran var også navnet på hovedpersonen i Yavuz Turguls skelsættende film fra 1996, Eşkıya (The Bandit), en figur, der ligeledes blev løsladt efter en lang fængsling. Eşkıya var et vendepunkt, en film, der næsten på egen hånd genoplivede den hjemlige biografbranche og signalerede modningen af “Det Nye Tyrkiske Biograf”. Ved at påkalde dette navn positionerer Abandoned Man sig bevidst inden for denne specifikke filmiske arv. Det er en ambitionserklæring, der antyder, at filmen sigter mod at være en nutidig genfortolkning af temaerne om fremmedgørelse og reintegration, der definerede Eşkıya, og omformulere dem til en ny æra, hvor tyrkisk historiefortælling i stigende grad formes af og for et globalt publikum.
OGM-formlen: En global produktionsmodel
Filmen er instrueret af Çağrı Vila Lostuvalı, en instruktør, hvis karriere er dybt forankret i verdenen af tyrkiske tv-dramaer af høj kaliber. Hendes omfattende filmografi, som inkluderer instruktion af talrige afsnit af kritikerroste og kommercielt succesfulde serier som Poyraz Karayel, The Innocents (Masumlar Apartmanı) og Game of Silence (Suskunlar), har indbragt hende flere priser for Bedste Instruktør ved de prestigefyldte Altın Kelebek Awards. Abandoned Man markerer en betydelig overgang for Lostuvalı, hvor hun anvender sin dokumenterede ekspertise i at skabe følelsesmæssigt intense, karakterdrevne fortællinger fra det episodiske format til et selvstændigt filmværk. Manuskriptet er et samarbejde mellem Murat Uyurkulak og Deniz Madanoğlu, hvoraf sidstnævnte har et tidligere arbejdsforhold med Lostuvalı, hvilket antyder en fælles kreativ sensibilitet, der informerer filmens psykologiske tekstur.
Produktionen varetages af Onur Güvenatams OGM Pictures, et selskab, der siden grundlæggelsen i 2019 hurtigt er blevet en dominerende kraft i det tyrkiske medielandskab. OGM har udviklet en distinkt og yderst effektiv industriel model, der specialiserer sig i at adaptere psykologisk komplekse fortællinger, der udforsker temaer som traumer, familiehemmeligheder og heling. En betydelig del af deres produktion, som inkluderer internationalt anerkendte titler som Paper Lives, Last Call for Istanbul og The Tailor, er produceret for den globale streamingplatform Netflix. Denne film er et symbol på “OGM-formlen”: et fokus på fængslende historier med universel appel, der kan overskride kulturelle grænser. Selskabet udnytter talentet og fortællekonventionerne, der er finpudset i den globalt populære tyrkiske tv-industri (dizi), og pakker dem med høje produktionsværdier til et internationalt marked. Etableringen af OGM UNIVERSE, en intern global distributionsarm, repræsenterer et strategisk træk for at kontrollere den internationale positionering af deres indhold og cementere deres rolle som en nøgleleverandør i det globale medieøkosystem.
Casting som en tematisk og kommerciel syntese
Castingen af Abandoned Man fungerer som en programmatisk erklæring om dens identitet og den konvergens, der finder sted i den moderne tyrkiske filmindustri. Hovedrollen som Baran spilles af Mert Ramazan Demir, en skuespiller, der opnåede international berømmelse gennem den enormt populære tv-serie Golden Boy (Yalı Çapkını). Hans tilstedeværelse fungerer som den kommercielle drivkraft, designet til at tiltrække en betydelig global fanbase, der er opbygget af dizi-fænomenet. Filmen giver Demir hans første store hovedrolle i en spillefilm og tilbyder en platform til at demonstrere en dramatisk spændvidde ud over hans etablerede tv-persona. I interviews har Demir talt om skuespil som en måde at udtrykke sig på og om at blive næret af livet selv, idet han bærer de følelser, han akkumulerer som individ, ind i sine præstationer – en filosofi, der stemmer overens med filmens dybe psykologiske fokus.
Som et strategisk modspil medvirker den erfarne skuespiller, forfatter og instruktør Ercan Kesal i en betydningsfuld rolle. Kesal er et multitalent – uddannet læge, udgivet forfatter og en anerkendt skikkelse i international arthouse-film, fejret for sine samarbejder med instruktør Nuri Bilge Ceylan på Palme d’Or-anerkendte film som Three monkeys og Once Upon a Time in Anatolia. Hans deltagelse giver projektet en øjeblikkelig kunstnerisk tyngde og intellektuel dybde, hvilket signalerer dets ambition om at blive taget alvorligt på et kritisk niveau. Denne parring af Demir og Kesal repræsenterer en bevidst sammensmeltning af to historisk adskilte sfærer af tyrkisk film: den populistiske, stjernedrevne verden af mainstream-underholdning og den kritikerroste, festivalorienterede verden af auteurfilm. Ensemblen er et mikrokosmos af hele filmens projekt, en strategi designet til at maksimere publikumsrækkevidden ved at appellere til både massemarkedet og prestigemarkedet.
En national fortælling for en globaliseret tidsalder
Abandoned Man ankommer i en tid med dybtgående udvikling i tyrkisk film. Industrien har bevæget sig ud over den historiske tvedeling mellem populistiske blockbustere og esoteriske uafhængige værker og er trådt ind i et kreativt rum, der kan beskrives som en “mellemgrund”. Filmen eksemplificerer denne tendens ved at anvende mainstream fortællekonventioner og høje produktionsværdier til at udforske de personlige og psykologiske bekymringer, der typisk er forbundet med auteurfilm. Dens tematiske søgen – en krise i maskuliniteten, konflikten mellem familiær pligt og individuel frelse, og de vedvarende virkninger af traumer – er centrale i den nutidige filmiske diskurs i Tyrkiet.
Ved bevidst at give ekko af Eşkıya, ser filmen ikke blot tilbage, men omformulerer aktivt en central national fortælling for en ny, globaliseret æra. Turguls film var en historie om en mand fra en traditionel, provinsiel fortid, der konfronterede en moderne, korrupt byverden – en fortælling om angsten i et specifikt øjeblik i Tyrkiets nationale udvikling. Abandoned Man opdaterer dette tema ved at flytte den centrale konflikt indad. Barans fængsel er ikke kun et fysisk sted, men en psykologisk tilstand af fremmedgørelse, og hans kamp handler mindre om at konfrontere ydre antagonister og mere om en intern kamp med sin “knuste sjæl”. Dette kan læses som en oversættelse af en klassisk tyrkisk filmfortælling til et mere universelt, psykologisk præget sprog. Konflikten bevæger sig fra det socio-politiske til det psyko-emotionelle, hvilket gør historien mere eksporterbar og bringer den på linje med de terapeutiske sensibiliteter i nutidens globale drama. Filmen er et komplekst artefakt af sin tid, et synteseværk, der står som et overbevisende eksempel på, hvordan en levende national filmindustri absorberer globale påvirkninger, mens den selvsikkert formulerer sine egne historier på verdensscenen.
Abandoned Man har eksklusiv premiere på Netflix. Udgivelsesdatoen er den 22. august 2025.
