Pedro Alonso, skuespilleren der har valgt at holde op med at være Berlín

Det er den slags beslutning, en skuespiller normalt forsøger at undgå. Pedro Alonso har brugt tæt på et årti på at bebo Andrés de Fonollosa, den kedede aristokratiske tyv, der blev den mest stædige tilstedeværelse i Papirhuset — dræbt i den oprindelige series anden del og siden genoplivet, igen og igen, fordi publikum nægtede at slippe ham. I denne uge udkommer anden og sidste sæson af spin-off-serien Berlín, universet omkring ham annoncerer fortsat udvidelse, og natten før premieren siger han, helt åbent, at han er færdig. Beslutningen er ikke økonomisk. Den er heller ikke bitter. Den er noget mere sjældent: en skuespiller, der vælger at stå af ved den højeste lyd, mens døren stadig står åben.

Skuespilleren voksede op i Vigo, en atlantisk by i Galicien, hvor næsten hver familie holder sin egen private samtale med havet. Tidligt i tyverne flyttede han til Madrid for at uddanne sig på Real Escuela Superior de Arte Dramático. Han gik gennem Teatro de la Danza, gennem eksperimentelt arbejde med La Fura dels Baus, gennem Compañía Nacional de Teatro Clásico — gennem hele det hårde, glamourløse spanske teater, som ikke producerer tv-stjerner fra dag til dag. I størstedelen af tredive­årene var han en håndværksskuespiller med et genkendeligt ansigt i Galicien og enkelte små roller i nationale serier. Intet i den tidlige kurve forvarslede global berømmelse.

Det den derimod forvarslede, var tålmodighed. Han vendte tilbage til Galicien for at spille pater Horacio Casares i Padre Casares på TVG, en provinsielt forankret præst-detektiv, han bar gennem ethundredeseksogtredive afsnit mellem 2008 og 2015 — netop den slags lange ophold, der bygger håndværk i stedet for støj. Da Antena 3 i 2011 satte ham som Diego Murquía i Grand Hotel, var omridset af den skuespiller, han skulle blive, allerede tegnet: en mandlig hovedrolle, der kunne være ond uden teatralitet, intim uden at blive blød, og meget præcist forførende på skærme, der endnu ikke tilhørte algoritmerne.

Så kom Papirhuset. Den oprindelige udsendelse i 2017 på Antena 3 nåede pæne tal i Spanien. Netflix’ opkøb få måneder senere gjorde serien til platformens mest sete ikke-engelsksprogede produktion, et fænomen, der bredte sig fra Buenos Aires til Mumbai og Istanbul. Berlín, teoretisk en bifigur, blev fortællingens følelsesmæssige tyngdepunkt. Manuskriptforfatterne dræbte ham; publikum nægtede at acceptere det; flashbacks hentede ham tilbage gennem tre yderligere dele. Inden 2023 havde Netflix bygget ham sin egen spin-off, placeret i Paris og struktureret omkring hans fortid før det store kup, og forlænget den med en anden sæson, før den første overhovedet var færdig.

Det er også i spin-off-serien, modsigelsen sidder. Karakteren er, ærligt læst, en kvindeforagtende romantiker: en mand, der behandler kærligheden som et æstetisk projekt og menneskene omkring sig som birollebesætning. Den første sæson flirtede med det uden at give det navn. Den anden, Berlín y la dama del armiño, der lander 15. maj 2026 og flytter kuppet til Sevilla omkring et maleri af Leonardo da Vinci, går tilsyneladende dybere ind i ubehaget. Alonso har altid forsvaret rollen med at gentage, at serien er der for at forhøre Berlín, ikke for at frikende ham. Det argument er ikke altid landet rent hos kritikere, der i karakterens charme ser et lag, som manuskriptet ikke helt formår at gennemhulle.

Uden for kameraet har hans svar været at lede opmærksomheden bort fra spektaklet. I 2020 udgav han en bog, Libro de Filipo, på Grijalbo. Han maler og udstiller som billedkunstner under pseudonymet Pedro Alonso O’choro. Og tidligt i 2025 havde han premiere på Netflix på en tredelt dokumentarserie, En la nave del encanto, som han instruerede sammen med en kollega, og i hvilken han rejser gennem Mexico og tilbringer tid hos curanderos og i ayahuasca-kredse og taler foran kameraet om den depression, han gennemlevede som tredive­årig, og om den lange samtale, han siden har ført med sin egen meditationspraksis. Det var ikke et stjernekapric. Det var en skuespiller, der offentligt protokollerede, at den version af ham, fansene genkender, ikke er den version, der vælger.

Det gør tidspunktet for hans afgang læseligt. Sidste års optagelser af Berlín var, har han fortalt, fysisk og psykisk krævende. Hans mangeårige agent og nære fortrolige Clara Heyman døde midt i produktionen. I de seneste interviews taler han om for første gang i ni år at have følt, at cyklussen skulle lukkes, og om at lukke den indefra arbejdet, ikke bagefter, var den eneste ærlige mulighed. Han offentliggjorde beslutningen før sæsonens premiere, så publikum ville møde denne Berlín og allerede vide, at han var den sidste.

Det, der følger, er mere åbent end alt, han har lavet siden 2017. Han er i et mangeårigt forhold til den Paris-baserede hypnoterapeut og kunstner Tatiana Djordjevic og har en voksen datter fra et tidligere forhold, der studerer billedkunst. Han bor mellem Madrid, Paris og Mexico. Han har ikke annonceret en ny hovedrolle i spansk tv. Spin-off-serien Berlín lukker med ham denne sæson; universet omkring Papirhuset fortsætter uden ham. For første gang i næsten et årti skrives den næste sætning om Pedro Alonso af Pedro Alonso selv, ikke af Netflix’ premierekalender.

Tags: actors, Netflix, Spanien