En koreansk kystby ved navn Haeseong vågner en morgen med et problem ingen kommunal vedtægt har forudset. Nogle af dens mest hverdagsagtige indbyggere kan pludselig gøre ting ingen har bedt dem om. En kortlunte ung kvinde, der driver sin bedstemors restaurant, flytter genstande hun ikke burde kunne flytte. En embedsmand udstationeret fra Seoul har i årevis skjult en telekinetisk evne han aldrig har ønsket. En kronisk brokkehoved fra rådhuset og kvarterets største kujon opdager — uden at have valgt det — at de udgør byens første forsvarslinje mod noget ingen forstår. The WONDERfools er en koreansk superheltekomedie i samme forstand som Extraordinary Attorney Woo var en retssal-serie: genren bærer, men den er kun emballagen.

Det egentlige emne er året. Yoo In-sik, der vender tilbage til serieformatet efter Park Eun-bins gennembrud i hans foregående projekt, har bygget The WONDERfools på en dato der ikke er kulisse. Haeseongs sære morgen finder sted i 1999, atten måneder efter IMF-redningspakken fra november 1997, årtiets mest konkrete nationale traume. Landet havde fået demonstreret, så fysisk som det kan demonstreres, at dets systemer kan falde fra den ene dag til den anden. Pakken lukkede efterkrigstidens forudsætning om garanteret beskæftigelse, demonterede den sociale kontrakt med chaebol-konglomeraterne der havde struktureret en hel generations arbejdsliv, og leverede den største omstrukturering i moderne koreansk hukommelse. Halvandet år senere blev offentligheden bedt om at tage årtusindeskifte-problemet alvorligt — muligheden for at computerne bag banker, lufthavne, hospitaler og elnet ville svigte på en bestemt dato. The WONDERfools vælger det år fordi superkræfter der dukker op i sådan et nervesystem ikke modtages som de ville blive i et stabilt samfund.

Projektets oprindelse betyder noget. Koreansk fagpresse har dokumenteret at serien begyndte som et IP-projekt udviklet sammen med POW! Entertainment, firmaet grundlagt af Stan Lee, før det blev genformet som et koreansk originalværk i manuskriptfasen. Arven er synlig: udenforstående med evner de ikke behersker, et ensemble der må lære at virke sammen, en institutionel antagonist. Men udførelsen vender den kontrakt på hovedet, som den amerikanske superheltetegneserie har skrevet i seks årtier. I Stan Lee-modellen fuldender kraften til sidst den ikke-tilpassede: han var altid bestemt for den, gaven afslører hvem han er. I versionen Kang Eun-kyung har skabt og Heo Da-joong skrevet, blotlægger kraften det byen allerede havde opgivet at satse på i sine naboer. Eun Chae-ni er, ifølge seriens materiale, Haeseongs største katastrofe længe før nogen som helst superkraft. Kraften reparerer hende ikke. Den gør hende synlig.

Castingen bærer den ramme i stedet for at modarbejde den. Park Eun-bins første hovedrolle efter Woo Young-woo er bevidst et andet register: hvor Woo var ordnet, er Chae-ni reaktiv; hvor Woo organiserede kaos, er Chae-ni det. Cha Eun-woo, i sin første hovedrolle efter den skattekontrovers der satte hans karriere på pause, spiller Lee Un-jeong, en embedsmand med telekinese der har bygget hele sit liv omkring at skjule evnen. At placere en idol hvis offentlige synlighed netop er blevet et problem i en rolle der er fuldstændig defineret af skjult evne er seriens skarpeste redaktionelle valg. Kim Hae-sook forankrer som Chae-nis bedstemor det familiemelodrama ingen Yoo In-sik-produktion undslipper. Son Hyun-joo, i spidsen for den antagonistiske akse som lægen der står for Wunderkinder-projektet, leverer den institutionelle trussel der bringer det hele tæt på Yeon Sang-hos Psychokinesis: kræfter som noget systemet forsøger at tage tilbage.

Den koreanske superheltegenre har forlængst forladt amerikansk imitation, og netop derfor er et projekt som dette muligt nu. Strong Girl Bong-soon brugte i 2017 superkraft som romkom-greb i vestlig indramning. Yeon Sang-hos Psychokinesis lavede i 2018 telekinese om til en lignelse om protest, udsættelse og spørgsmålet om hvem der må fylde det offentlige rum. Moving på Disney+ læste kræfterne som arvet institutionel hemmelighed: det forældrene gjorde under diktaturet skal børnene bære nu. The Atypical Family formulerede dem om til familiens handicap. Vigilante gjorde dem til klassevrede. The WONDERfools går ind i samtalen fra en vinkel ingen af de foregående har prøvet: genren som måde at læse et meget bestemt historisk øjeblik tilbage på sig selv. Stan Lee-krediteringen er ikke en fejl i den genealogi. Den er beviset. Den koreanske industri har i dag selvtilliden til at fordøje amerikansk superhelte-IP, udvikle det i sit eget writers’ room og levere noget så lokalt at den oprindelige kredit måtte trækkes tilbage.

Yoos anden tekniske beslutning handler om rytme. Marvel-skolens superheltesserier hviler på actionsekvensen: koreografien er der hvor værket argumenterer. The WONDERfools importerer den proceduralkomiske rytme Yoo byggede i Extraordinary Attorney Woo og bruger den på genremateriale. Kraft bliver blanketsag. Den bureaukratiske forhindring afløser den fysiske, vidneforklaringen afløser scene-efter-rulleteksterne, rådhus-korridoren afløser kampen på taget. Det er valget der gør serien specifikt koreansk og ikke en lokalt krydret Marvel. Koreansk tv har altid forstået at de mest afgørende scener foregår mellem mennesker der endnu ikke har forstået hvad der lige er sket dem.

The WONDERfools - Netflix — The Wonderfools Cr. konamhi, LEE YOUNG SU/Netflix © 2026

Spørgsmålet serien står på lukker sig ikke selv når plottet lukker. Hvad gør en by der allerede har lært at dens systemer kan bryde sammen med en kapacitet den aldrig bad om. IMF-generationen overdrog noget til Y2K-generationen; serien spørger den generation hvad den arvede og hvad den vil stille op med det. Korea er ikke færdig med svaret i 2026. Det er ingen andre heller.

The WONDERfools har premiere på Netflix den 15. maj 2026. Otte afsnit, alle tilgængelige fra første dag. Instruktion: Yoo In-sik. Manuskript: Heo Da-joong, efter en historie af Kang Eun-kyung. Hovedroller: Park Eun-bin, Cha Eun-woo, Kim Hae-sook, Choi Dae-hoon, Im Seong-jae og Son Hyun-joo.

«The WONDERfools» på Netflix giver Korea i 1999 superkræfter ingen havde bedt om

Flere som denne

‘Åndeløs’: Joaquín Sorolla Hospitalet holder vejret før en højspændt anden sæson

“The Game: You Never Play Alone”: Ny Netflix-thriller udforsker farerne i en hyperforbundet verden

Netflix lancerer ‘Catalog’, en egyptisk dramedy om moderne faderskab og vejledning efter døden

Virgin River og den milde duft af cedertræ der lærer os kunsten at blive

Hvad Bandi på Netflix forstår om elleve søskende på Martinique, som de fleste familiedramaer ikke gider undersøge

Falsk profil på Netflix rejser et spørgsmål, Colombia aldrig har besvaret

Debat