Loven ifølge Lidia Poët på Netflix: at vinde en sag ændrer ikke loven

Retssagen mod Grazia Fontana, som ligger i centrum af denne sidste sæson, er bygget op omkring et spørgsmål, som det italienske retssystem i 1887 var specifikt konstrueret til ikke at besvare: om en kvindes lidelse udgør et juridisk anerkendt bevis i en retssal bygget af mænd, for mænd, til at afgøre konflikter mellem mænd. Lidia Poët påtager sig forsvaret. Hun argumenterer. Måske vinder hun endda. Intet af det ændrer arkitekturen i den sal, hun står i.

Det er dertil Loven ifølge Lidia Poët har bevæget sig gennem tre sæsoner, og den sidste aflevering fortjener sin afslutning præcis fordi den nægter at ligne en. Sæsonen udfolder en struktur med tre spor og usædvanlig formel præcision. Lidia forsvarer Grazia — anklaget for at have dræbt sin voldelige mand under påberåbelse af nødværge — over for et udelukkende mandligt nævn, med Fourneau som anklager (hendes partner, netop forfremmet til landsretten) og med Jacopo, hendes tidligere elsker, returneret fra Rom for at dække retssagen som journalist. Samtidig fremmer hendes bror Enrico, nu parlamentsmedlem, den lov i parlamentet, som ville give Lidia retten til at praktisere advokatgerningen tilbage. Tre samtidige institutionelle processer — retssagen, kærlighedsforholdet, lovgivningsmagten — der i virkeligheden udgør ét enkelt argument: det private er ikke en metafor for det politiske. I Torino i 1887 er de den samme afstemning.

Konfliktens geometri

Den stærkeste formale beslutning i sæsonen er at placere Fourneau på den modsatte side af retssalen. Den mand, Lidia deler sit privatliv med, er den samme, hun skal besejre i retten for at redde sin bedste veninde. Serien behandler ikke dette som melodrama. Den behandler det som strukturel ærlighed: de institutioner, disse karakterer bebor, var ikke designet til at rumme de liv, de forsøger at leve inden i dem. Kærlighedstrekanten er ikke narrativ pynt. Det er argumentet gjort synligt.

Sæsonens mest præcise dramatiske billede — Lidia og Fourneau over for hinanden i retssalen, mens Grazia Fontana sidder anklaget for en handling, loven endnu ikke har et tilstrækkeligt sprog til at beskrive — koncentrerer alt, hvad serien har argumenteret for i tredive episoder, i én enkelt geometrisk opstilling. To mennesker der deler seng. Et udelukkende mandligt nævn. En kvinde, hvis lidelse er sagens genstand, men ikke dens anerkendte juridiske kategori. Kameraet kommenterer ikke. Det er der ikke behov for.

I den italienske tv-tradition

Inden for italiensk kvalitetsfiktion indtager Loven ifølge Lidia Poët en særegen position. Serien trækker på den procedurelle tradition fra Kommissær Montalbano — rytmen med én sag per episode, forundersøgelsens strukturelle fornøjelser — mens den opererer med den indre dybde og det longitudinale kvindelige karakterstudie, der kendetegner Min strålende veninde. Det, den tilføjer denne tradition, er en afvisning af trøst. Hvor Min strålende veninde slutter i ambivalens, slutter Lidia Poët i strukturel klarhed: systemet har ikke ændret sig. Det, der har ændret sig, er Lidias forståelse af, hvor lang tid det tager, og hvad det koster, at fastholde et argument i en sal, der ikke er bygget til at lytte til det. Serien har haft beskedne seertal gennem hele sin levetid — den klarede kun lige at opnå fornyelse til denne tredje sæson — og der er noget passende i, at en serie om institutionel udelukkelse finder sin afslutning som en sej overlevende snarere end som et flagskibsprodukt.

Spørgsmålet uden svar

Det, denne afsluttende sæson ikke kan besvare — og heller ikke forsøger — er, om det at fastholde argumentet indefra institutionen i sidste ende forvandler den, der argumenterer, snarere end institutionen selv. Lidia vinder sager. Hun skaber præcedens. Hun tvinger loven til at se på det, den udelukker. Og det gør hun inden for et system, der, i det øjeblik hun fremsætter sit bedste argument, stadig ikke anerkender hendes ret til at stå i den sal. Om det er definitionen på fremskridt, eller dets mest raffinerede forhindring, er et spørgsmål, serien lader stå fuldstændigt åbent — som enhver ærlig beretning om 1880’erne, eller om et hvilket som helst årti siden da, nok burde.

Loven ifølge Lidia Poët, sæson 3 og sidste sæson, tilgængelig på Netflix. Seks episoder. Med Matilda De Angelis, Gianmarco Saurino og Eduardo Scarpetta. Instrueret af Letizia Lamartire, Pippo Mezzapesa og Jacopo Bonvicini.