Børnene forsvinder et ad gangen, i en kasjubisk by lille nok til, at alle kender alle, og stille nok til, at ingen gentager, hvad de ved. En nyforflyttet anklager læser den tavshed som et bevis. Sorgen er ægte, men under den løber noget koldere: en overenskomst om, hvilke spørgsmål man ikke stiller — ældre end forbrydelsen selv.

Det er filmens egentlige emne og det, der adskiller den fra sagen i dens midte. En forsvinden kan opklares. Et sted, der i generationer har valgt ikke at se, kan ikke opklares — det kan højst afsløres, og at blive afsløret er ikke det samme som at skabe retfærdighed. Spændingen bor i den afstand, ikke i thrillerens sædvanlige maskineri.

Leopold Bilski er tilbage, og Jakub Gierszał spiller ham som før: en anklager, hvis ubevægelighed i sig selv er et pres, og som lader en tavshed løbe, til nogen fylder den. Den første film holdt ham ved kysten; denne sender ham ind i landet, til Kartuzy, til en by, der behandler den tilrejsende anklager som vejret — noget, man venter på går over.

Han efterforsker ikke alene. Marianna Zydek spiller Ania Górska, en anklagerfuldmægtig med sin første store sag: en forsvundet trettenårig pige og et lokalsamfund, der hellere fører hende som stikker af end som offer. At dele efterforskningen mellem to anklagere flytter filmens blik: den følger ikke længere en efterforsker, men iagttager en institution, der presser mod en mur af nedarvet tavshed.

Adrian Panek, der skrev og instruerede første del, beholder begge roller og bruger flytningen ind i landet til at skifte tekstur. Kystnoiren viger for en landsbygotik — lav himmel, gamle huse, et lokalt sagn, som efterforskningen hele tiden støder på — indtil folklore og kriminalteknik ikke længere kan skilles ad. Et sådant sted er det, man fortæller om skoven, også det, man bruger til at slippe for at fortælle sandheden om sig selv.

Filmen rammer en meget polsk appetit. Provinskrimien — forbrydelsen ikke i hovedstaden, men i byen, der beskytter sit ry — er blevet en af landets sikreste former, på bestsellerlisterne og i streaming. Małgorzata Oliwia Sobczaks trilogi giver den litterære rygrad; Kasjubien, med eget sprog og eget sagn, giver resten. Tavsheden her er ikke et kneb, den nedarves.

Hvad sagen ikke kan besvare — og filmen er ærlig nok til at lade det stå åbent — er, om et fællesskab, der har begravet sine egne forbrydelser, nogensinde kan stilles til ansvar, eller om en fremmed med en sagsmappe blot flytter tavsheden til den næste by. Bilski kan lukke en forsvinden; han kan ikke tvinge et sted til at tilstå det, det for længst besluttede at tie om.

Under fortællingen ligger et branchevæddemål, der er værd at nævne. Med denne titel holder Netflix op med at lave en enkeltstående polsk thriller og bygger en serie med tilbagevendende anklager ud fra en hjemlig bestseller. En tilbagevendende hovedperson ændrer regnestykket: en kendt figur bærer seeren fra én premiere til den næste og gør en lokal litterær rettighed til et fornybart aktiv.

«Colors of Evil: Black» kommer på Netflix den 10. juni 2026. Adrian Panek instruerer efter eget manus, bygget på Sobczaks roman; i spidsen står Jakub Gierszał og Marianna Zydek, med Andrzej Chyra, Robert Gonera, Beata Ścibakówna og Piotr Żurawski. Det er seriens anden film — og at dømme efter, hvor den fører Bilski hen, er sagaen mindre optaget af at fange endnu en morder end af at kortlægge den tavshed, der lader mordere beholde deres naboer.