To søstre, der blev adskilt som børn, mødes igen i et Berlin, der har lært at prissætte menneskeliv per liter. Det er det væddemål, Philipp Kadelbach indgår i City of Blood, en otte afsnit lang dystopisk thriller, hvor vampyrer ikke længere gemmer sig i mørket. De styrer den organiserede kriminalitet, der holder byen i gang, og de er ude efter det ene, kriminalitet ikke bare kan købe: politisk magt.

Præmissen lyder som gotisk horror, men serien er bygget op som politisk økonomi med hugtænder. City of Blood er adapteret fra Berlinoir, den tyske graphic novel af illustrator Reinhard Kleist og forfatter Tobias O. Meissner, og den streames på Disney+ internationalt og på Hulu i USA. Lea Drinda spiller Bea Hoffmann, og Soma Pysall spiller hendes søster Phoebe Kaya; deres genforening er lunten, der antænder plottet.

Kadelbach er ikke en genreregissør af profession, hvilket er det, der gør valget interessant. Han gjorde sig bemærket med Generation War, det historiske drama, der diskuterede, hvordan almindelige tyskere opførte sig inde i en maskine designet til at fortære dem, og han instruerede senere den tyske filmversion af Perfume. Vampyrdystopi ligner en afstikker, men hans egentlige emne har ikke ændret sig: hvad mennesker bliver til, når systemet omkring dem drives af appetit.

Den verden, han og medskaber Elena Lyubarskaya bygger, er lagdelt med vilje. Et privilegeret mindretal lever under en fuldt airconditioneret kuppel, mens resten af byen, ødelagt af klimakollaps, overlades til korruption og vold. I det arrangement ophører vampyrisme med at være en forbandelse og bliver en forretningsmodel. Blod er penge, knaphed er konstrueret, og rovdyrene sidder på toppen af markedet i stedet for at lure i dets udkanter. Det spørgsmål, traileren bliver ved at kredse om, er det, titlen antyder: hvem er den største fare her, menneskene eller vampyrerne?

Den præmis læses som allegori, før en eneste hugtand blottes. En airconditioneret kuppel for de få, mens de mange overlades til varmen, er klimatilpasning sorteret efter rigdom, tegnet i ét rent billede. At gøre blod til valuta forvandler et velkendt horror-motiv til en udtalelse om udvinding: værdi flyder opad, kroppen er råmaterialet, og folkene på toppen har arrangeret reglerne, så deres appetit fremstår som styring. Vampyren er i denne fortælling mindre et væsen end en klasse.

Der er også en længere hukommelse på spil. Vampyren fik i en vis forstand sin filmgrammatik på tyske lærreder, i Murnaus Nosferatu, optaget i det angstfulde Berlin i Weimar-årene. Et århundrede senere bringer City of Blood figuren tilbage til den samme by og dræner romantikken ud af den. Den hører mindre til den forførende-outsider-tradition end til den dystopiske, som Dark og 1899 gjorde til Tysklands mest eksportable genre, hvor rædslen er en struktur, du ikke kan forlade, snarere end et væsen, du kan løbe fra.

Graphic novel-kilden giver serien en rygrad, som writers’ room-high concepts ofte mangler. Berlinoir ankommer med en specifik politisk fantasi allerede vedhæftet, og adaptationen holder dens centrale idé intakt: en metropol, hvor magt har en appetit, og statsborgerskab er et spørgsmål om, hvad dit blod er værd. Det er ankeret, der forhindrer showet i at blive monster-of-the-week og peger det mod allegori. Det passer også ind i et bredere europæisk mønster, hvor tegneserier og graphic novels er blevet kontinentets mest pålidelige vej til genre-intellektuel ejendom, et studie kan bygge i stor skala.

Ensemblet signalerer prestigeambition snarere end pulp. Ved siden af Drinda og Pysall samler castet en dyb bænk af tyske skuespillere, herunder Lars Eidinger, Jördis Triebel, Dagmar Manzel og Melika Foroutan, med Franz Hartwig som Johan Moderson. Den castingsdybde betyder noget: den fortæller dig, at produktionen ønsker at blive læst som seriøst drama, der tilfældigvis har vampyrer, ikke omvendt. Eidinger bærer især en vis art-house-autoritet fra sit scene- og filmarbejde, som et ligefremt creature feature ikke ville have brug for.

Skalaen er usædvanlig for tysk tv. City of Blood er produceret af Amusement Park Film, Berlin-selskabet bag All Quiet on the Western Front, 2022-adaptationen der vandt fire Academy Awards, og den blev optaget over cirka 110 dage med Prag og andre tjekkiske byer som stand-in for den ødelagte hovedstad. Det er spillefilmsmuskel anvendt på en genre, som tysk prestige sjældent forpligter sig til på dette budget, og den bliver brugt på en historie bevidst forankret i en tysk by snarere end en stedløs dystopi.

For Disney+ er væddemålet lige så tydeligt. En tysksproget, otte afsnit lang genre-teltpæl placeret på en global platform er et signal om, hvor streamerne nu forventer, at deres næste bølge af eksportabelt drama kommer fra: lokalsproget, festivalnært talent, der laver franchise-skala arbejde. Dark beviste, at en tysk serie kunne rejse på sit eget sprog; City of Blood tester, om en hjemmeavlet vampyrdystopi kan gøre det samme på den størst mulige hylde.

Det, serien sætter sig for, er ikke spørgsmålet om, hvorvidt søstrene overlever, men hvad en genforening kan genoprette i en by, der allerede har sorteret sine folk i de beskyttede og de udskiftelige. Hvis blod er valuta, er slægtskab det ene, markedet ikke har fundet ud af at prissætte. City of Blood synes mest interesseret i, om det forbliver sandt, når søstrene trækkes ind i centrum af en krig, ingen af dem valgte.

City of Blood har premiere den 16. september 2026 og streames på Disney+ på internationale markeder og på Hulu i USA. Den tysksprogede miniserie løber over otte afsnit, instrueret af Philipp Kadelbach og skabt sammen med Elena Lyubarskaya, adapteret fra graphic novelen Berlinoir af Reinhard Kleist og Tobias O. Meissner.

Tags: Disney+, dystopi, City of Blood, Lars Eidinger, Lea Drinda, Philipp Kadelbach