Saskia Noorts bestseller De Eetclub kommer til Netflix som en hollandsk serie i syv afsnit om fire velhavende par i Bergen, en fast turnus af overdådige middage og en husbrand, der efterlader hver eneste gæst med noget at skjule.

Saskia Noort gav sin roman en ligefrem titel. ”De Eetclub” betyder ”madklubben”, og navnet peger på en institution frem for en forbrydelse: fire par i en behagelig hollandsk landsby, en turnus af aftener hjemme hos hinanden og en brand, hvor en af mændene omkommer. Da Netflix filmatiserede bogen, flyttede den engelske titel vægten fra bordet til det, der bliver sagt hen over det. ”The Perfect Lie” er et løfte om hemmeligholdelse, hvor originalen var en beskrivelse af en social vane. Den lille forskydning, fra stedet til løgnen, er en brugbar indgang til en hollandsk serie, på dansk ”Madklubben”, hvis præmis tilhører en af krimiens ældste former: en lukket kreds af mennesker, som hver især ved lidt mere, end de er parate til at sige.

Hvad Madklubben handler om

Historien følger Karen, spillet af Loes Haverkort, som flytter med sin mand og deres datter til Bergen, en velstående landsby i provinsen Nordholland. Dér løber hun ind i Hanneke, en veninde fra et tidligere kapitel af sit liv, og gennem hende bliver hun inviteret ind i madklubben: en gruppe velbjærgede par, der skiftes til at være værter, drikker god vin i store huse og betragter et gavmildt dækket bord som en livsform. For en tilflytter er invitationen en genvej ind i en landsby, der ellers ville være år om at åbne sine døre.

Så brænder en af villaerne ned, og Evert, spillet af Edwin Jonker, omkommer i branden. Everts kone, Babette, bliver centrum for gruppens sorg, og Karen begynder at mistænke, at branden ikke var den ulykke, alle tager den for. Den præmis, Netflix har lagt frem, er, at hvert eneste medlem af kredsen skjuler noget. Spørgsmålet, der driver de syv afsnit, er derfor bredere end, hvem der satte ild til huset. Det handler om, hvem blandt menneskene omkring det bord der havde en grund til at sørge for, at ingen så for nøje efter bagefter.

Det gør Karen til en særlig slags hovedperson. Hun er ikke detektiv, og hun har ingen myndighed til at stille spørgsmål. Hun er gæst, og hendes adgang til de andre par rækker præcis så dybt, som deres gæstfrihed tillader. Hver middag, hun deltager i, er også et besøg i et andet menneskes hjem, på vilkår som en anden har fastsat. Publikum træder ind i gruppen sammen med hende og lærer dens regler i samme tempo som hun, og det er den klassiske position for den udefrakommende i en fortælling om en indre kreds.

Fra Saskia Noorts roman til en serie i syv afsnit

Saskia Noort er en af Hollands mest solgte krimiforfattere, en forfatter, der har opbygget sit publikum med spændingsromaner om mennesker, som tilsyneladende har styr på det hele. Debuten, ”Terug naar de kust”, fastlagde mønsteret, og ”De Eetclub” gjorde det til en bestseller: det komfortable liv som kulisse, forbrydelsen som det, der blotlægger, hvad komforten hviler på. Bogen var allerede blevet filmatiseret én gang til de hollandske biografer, før Netflix tog fat på den, hvilket siger noget om, hvor fast historien har sat sig i hollandsk populærkultur.

Bearbejdelsen er skrevet af Dorien Goertzen som hovedforfatter sammen med Jop Esmeijer. Deres opgave er den velkendte, at gøre en roman til en serie, men med en bestemt komplikation. Romanen fortælles fra Karens synsvinkel, så læseren ved det, hun ved, og mistænker det, hun mistænker. En serie med otte bærende skuespillere kan ikke læne sig op ad én enkelt bevidsthed på samme måde. Enhver skærmversion må beslutte, hvor meget af de andre pars liv der skal vises uden for Karens synsfelt, og hvornår, for hver scene, hun ikke selv overværer, ændrer balancen mellem det, publikum ved, og det, hun ved.

Syv afsnit er også en anden form end den biograffilm, der kom først. En spillefilm må presse romanens kæde af middage sammen til en håndfuld scener; en afgrænset serie har plads til at give hver aften, og hver husstand, sin egen vægt. Det er netop den plads, streamingbearbejdelser af krimier plejer at sælge sig selv på, og det er den tydeligste grund til at vende tilbage til en bog, som det hollandske publikum allerede kender.

To instruktører og et hollandsk produktionshold

De syv afsnit er instrueret af Dana Nechushtan og Margien Rogaar, som deler serien mellem sig. At fordele en afgrænset serie på to instruktører er almindelig praksis i europæisk tv, hvor afsnittene ofte optages i blokke, og det lægger et særligt ansvar på manuskriptet for at holde informationerne flydende i den rigtige rækkefølge fra den ene instruktørs afsnit til den andens. I et mysterium bygget på det, hver figur holder tilbage, er rækkefølgen, som tingene afsløres i, det meste af håndværket.

Serien er produceret af Fiction Valley, et uafhængigt hollandsk produktionsselskab, med Jacqueline de Goeij og Annemieke van Vliet som producere. Den slutter sig til en række hollandsksprogede Netflix-originalproduktioner, som platformen har tilbudt et internationalt publikum, et katalog der rummer det mørke drama ”Ares” og den Amsterdam-baserede ”Dirty Lines”. Satsningen er hver gang den samme, som Netflix har foretaget over hele Europa: en lokal historie, fortalt på sit eget sprog, kan rejse, hvis præmissen er stærk nok til at virke uden oversættelse.

Bergen, kulissen der gør arbejdet

Bergen er ikke en neutral baggrund. Landsbyen ligger tæt på klitterne og Nordsøkysten i Nordholland, en kort køretur fra Alkmaar, og har længe haft ry for at være et af de mere velhavende steder i landet, en landsby med store fritliggende huse og velplejede haver. Navnet vækker associationer hos hollandske læsere på samme måde, som visse byer i Surrey eller Connecticut gør det for britiske eller amerikanske læsere.

Det betyder noget på grund af hollændernes forhold til penge. Holland ser gerne sig selv som et nøgternt land, hvor det er dårlig stil at prale, et selvbillede der indfanges i det velkendte mundheld ”doe maar normaal, dan doe je al gek genoeg” (opfør dig bare normalt, det er tosset nok). I den kultur er en eksklusiv madklub i en rig landsby en stille opvisning i status, en måde at markere, hvem der er indenfor, uden nogensinde at sige det højt. Noorts roman henter sin spænding i den modsigelse, og serien arver den: en gruppe, der præsenterer sig som en vennekreds, er også en privat ordning mellem mennesker med meget at miste.

En genre, der er vokset op omkring præmissen

Seere uden for Holland vil genkende omridset fra engelsksproget tv. ”Big Little Lies”, bygget på Liane Moriartys roman fra 2014, samlede en gruppe velhavende forældre i Monterey omkring et dødsfald, de bliver enige om at tie om. ”The Undoing”, baseret på Jean Hanff Korelitz’ roman ”You Should Have Known”, placerede et mord inde i et privilegeret ægteskab i New York. ”Nine Perfect Strangers” spærrede en gruppe velstående voksne inde på et wellnesssted. Alle tre deler præmissen om, at penge kan købe en bestemt slags diskretion, og alle tre kom på skærmen længe efter, at Noorts bog udkom første gang.

Ingen af de serier bygger på ”De Eetclub”, men sammenligningen er nyttig i to retninger. Den forklarer, hvorfor Netflix så et internationalt potentiale i en hollandsk roman fra det forrige årti: markedet for mysterier i velhavende kredse er efterhånden bevist. Og den fremhæver, hvad den hollandske historie har, som de amerikanske mangler. I Monterey er rigdom et skuespil, med havudsigt og synlig luksus. I Bergen skal rigdommen forblive diskret, og en forbrydelse i de omgivelser truer to ting på én gang: de involverede mennesker og den høflige fiktion om, at ingen dér egentlig er så rige.

Selve strukturen er ældre end nogen af disse serier. Et lukket miljø, en fast gruppe personer og en udefrakommende, der ankommer i begyndelsen af historien, er salondramaets form. Henrik Ibsen byggede skuespil på den, og Agatha Christie byggede et helt forfatterskab på middagsselskabet, hvor alle har et motiv. Madklubben giver den gamle form en nutidig motor. Fordi aftenerne går på omgang fra hus til hus, flytter hver middag dramaet ind i et nyt hjem, med en ny vært, der bestemmer, hvad gæsterne får at se.

Medvirkende i Madklubben

Loes Haverkort bærer serien som Karen, tilflytteren i historiens centrum og den figur, gennem hvem publikum møder klubben. Omkring hende tæller ensemblet Remko Vrijdag som Ivo Smit, Rifka Lodeizen, Noortje Herlaar, Edwin Jonker som Evert, Charlie-Chan Dagelet, Matthijs van de Sande Bakhuyzen og Teun Luijkx. For et hollandsk publikum er det velkendte navne fra film, teater og tv; for de fleste seere i udlandet bliver serien en første introduktion til dem.

The Perfect Lie - Netflix — Madklubben. Photo: Netflix

Rollebesætningen afspejler formatets krav. En historie om fire par har brug for otte skuespillere, som hver især kan bære en del af mysteriet, eftersom hvert medlem af kredsen er en mulig vogter af hemmeligheden. Et ensemble af etablerede skuespillere frem for én stjerne omgivet af biroller er det logiske valg til en præmis, hvor mistanken skal fordeles jævnt rundt om bordet.

Én historie, mange titler

Serien rejser under en bemærkelsesværdig række navne, og hvert af dem læser historien forskelligt. I Tyskland hedder den ”Und hüte dich vor dem Bösen”, en advarsel mod det onde. I Frankrig er den ”Petits meurtres entre voisins”, små mord blandt naboer. Italien kalder den ”Il gusto amaro del tradimento” og Portugal ”O Gosto Amargo da Traição”, begge om forræderiets bitre smag. Det spansktalende publikum kender den som ”El club gastronómico”, Brasilien som ”As Amigas do Clube”, Tyrkiet som ”Yalanlar Kulübü”, løgnenes klub. Polen og Rumænien holder fast i den engelske idé med ”Kłamstwo idealne” og ”Minciuna perfectă”, mens de skandinaviske titler, svenske ”Middagssällskapet”, norske ”Middagsklubben” og vores egen ”Madklubben”, ligger tættest på Noorts original ved at navngive selve madklubben.

For en historie om, hvordan mennesker beskriver sig selv over for hinanden, passer listen forbavsende godt. Nogle titler fremhæver forbrydelsen, nogle forræderiet, nogle det sociale ritual, og kun få bliver ved den enkle institution, som Noort valgte. Hver af dem er en lille fortolkningshandling, og tilsammen kortlægger de spændvidden af de læsninger, præmissen tillader: thriller, moralsk drama, samfundssatire.

Premiere og fakta

Madklubben (The Perfect Lie) havde global premiere på Netflix den 10. september 2026. Det er en afgrænset serie i syv afsnit på hollandsk, bearbejdet af Dorien Goertzen og Jop Esmeijer efter Saskia Noorts roman ”De Eetclub”, instrueret af Dana Nechushtan og Margien Rogaar og produceret af Fiction Valley. Hovedrollen spilles af Loes Haverkort, og på rollelisten står desuden Remko Vrijdag, Rifka Lodeizen, Noortje Herlaar, Edwin Jonker, Charlie-Chan Dagelet, Matthijs van de Sande Bakhuyzen og Teun Luijkx.

Den engelske titel lover én perfekt løgn, noget der skal findes og afsløres. Præmissen peger et andet sted hen: en gruppe mennesker, der hver især har noget at beskytte, og som forstår, at sandheden ville koste dem alle på én gang. Om serien ender tættere på sin engelske titel eller på Noorts mere ligefremme original, er et spørgsmål for det sidste afsnit. Hvad opsætningen allerede gør klart, er, at en plads ved middagsbordet i Bergen kommer med betingelser.