David Goldens manuskript til Dangerous Lies annoncerer sin tese i åbningsscenen og bruger derefter halvfems minutter på at undlade at udvikle den. En ung kvinde der rengør et tomt herregårdsanlæg, hendes spejlbillede forvrænget i de polerede møbler — et billede med ægte dramatisk vægt, husholderske som spejl af det hus hun passer. Det der følger, forlader det løfte med en effektivitet der virker næsten bevidst.

Dangerous Lies er en Netflix-thriller instrueret af Michael M. Scott. Katie (Camila Mendes), en arbejdsløs servitrice, tager et job som plejer for Leonard (Elliott Gould), en velhavende ældre enkemand i hans herregård i Chicago. Da Leonard dør og testamenterer hele sin formue til Katie, havner hun og hendes mand Adam (Jessie T. Usher) i centrum for en mordefterforskning, indfanget i skjulte testamenter og en galleri af truende fremmede.

Manuskriptet er ikke til at redde. Gould leverer filmens bedste præstation: den særlige autoritet hos en person der ved nøjagtigt hvor lidt tid der er tilbage — en varme som handlingen hverken fortjener eller opnår. Mendes holder filmen seværdig i svagere passager, men Ushers Adam er fanget mellem dramatisk funktion og fortællemæssig funktion, og de to neutraliserer hinanden.

Scotts instruktion er professionel i den forstand at den udfører instruktionerne uden at tilføje noget. Herregården i Chicago, der burde fungere som en tilstedeværelse — tyngende, forførende, medskyldige — læses snarere som et optagelsessted. Klipningen har ingen egen rytme; den monterer blot scener i rækkefølge og stoler på at seeren leverer bindevævet som manuskriptet nægter at levere.

Dangerous Lies er ikke inkompetent. Det er underskrevet. Ensemblet finder mere i marginalerne end manuskriptet lagde der, og et bedre manuskript med de samme skuespillere ville have produceret noget værd at diskutere. Som det er, er det en Netflix-thriller der forveksler udseendet af plotmekanik med en rigtig handling — en genreøvelse der glemmer at øvelsen kræver ægte håndværk.