Machos alfa på Netflix: hvorfor fem sæsoner med selvdekonstruktion endte i en kommune

Der findes en bestemt type menneske, der har gjort alt rigtigt. Han har deltaget i workshops om emotionel intelligens, læst de rigtige bøger og opdateret sit ordforråd. Han har lært at sige “jeg føler” i stedet for “du gør altid”, lært at identificere sine egne forsvarsmekanismer, lært at navngive det system, han voksede op i, og anerkende sin plads i det. Han er efter enhver tilgængelig målestok en mand, der har forstået kritikken. Og han står nu foran et stykke jord et sted i Spanien og udarbejder vedtægterne for et anpartsselskab, hvis formål er at leve uden kvinder.

Dette er det centrale billede i den femte sæson af Machos alfa — og det er sjovere, mere ærligt og mere foruroligende end alt, hvad serien hidtil har produceret. Det Patriarkalske Pagt ApS er ikke en joke om mænd, der nægter at ændre sig. Det er et portræt af mænd, der ændrede sig korrekt, dokumenterede hvert skridt og alligevel endte her.

Komediens mekanisme

Du vil måske også kunne lideNetflix lancerer “Bon Appétit, Your Majesty”, et kongeligt køkkendrama hvor gastronomi og magt kolliderer

Det, der får dette greb til at fungere som komedie — og som noget mere end komedie — er præcis dets juridiske form. Disse mænd trækker sig ikke bare tilbage. De stifter et selskab. Udarbejder vedtægter. Indskyder kapital. Identificerer en grund med byggemuligheder. Det mest pragmatiske og bureaukratisk oprigtige svar på en eksistentiel krise er at registrere den i erhvervsregisteret, og det er i dette detalje, at Caballero-søskendeparret lokaliserer deres personers præcise absurditet: mennesker, der har absorberet nok progressiv diskurs til at vide, at det er uforsvarligt at grundlægge en mandlig kommune — og nok pragmatisme til at gøre det alligevel med al dokumentationen i orden.

Personerne er ikke dumme. Raúl har internaliseret mere feministisk teori end de fleste, der identificerer sig som feminister. Luis kan beskrive dynamikken i et sundt forhold med klinisk præcision. Pedro har haft samtalen om mandligt privilegium så mange gange, at han selv kunne lede seminaret. Og ingen af denne viden har gjort dem til bedre mennesker i den specifikke, dagligdags og relationelle forstand, der virkelig betyder noget. Komedien er ikke hån. Det er genkendelse — den ubehagelige latter fra et publikum, der ser personer bruge betydelig intelligens til at nå frem til de mest undgåelige konklusioner gennem fejlfrit logiske skridt.

En sæson der ikke nulstiller

Femte sæson bryder for første gang det formelle løfte, der har båret hele sagaen. Caballero-formlen — arvet fra Aquí no hay quien viva, forfinet over mere end femten sæsoner af La que se avecina — hvilede på en implicit aftale med seeren: ingenting ændrer sig virkelig. Kaos er pålideligt. Personerne cykler. Enhver lektion, der tilsyneladende er lært i finalen, vil være fordampet inden første episode af næste sæson.

Det lukkede rum har altid været mekanismen. I La que se avecina var fælden realkreditlånet — mennesker, der ikke havde råd til at forlade hinanden, og som i mere end et årti genererede komedie ud af denne umulighed. Machos alfa erstattede bygningen med en diskurs: fælden er den samtale om køn, som personernes hele sociale verden fører uundgåeligt og permanent. Femte sæson gør dette rum bogstaveligt — de flytter faktisk sammen. Kommunen er La que se avecina med kønsteori: det samme lukkede rum, de samme uforenelige personligheder, den samme uundgåelige katastrofe.

Femte sæson opløser den aftale. Den dramatiske tyngde i de afsluttende episoder — konsekvenser, der lander uden komisk støddæmper, personer der når punkter uden tilbagekomst — antyder, at Caballero-søskendeparret har besluttet, at deres formel har fortjent retten til at følge sin egen logik til ende. Traditionen sagde: ingenting ændrer sig, og det er sjovt. Sæson fem spørger for første gang alvorligt, hvad der sker, når noget faktisk gør det.

Anbefalet læsning“For evigt” på Netflix: Mara Brock Akil adapterer Judy Blumes kontroversielle roman

Hvorfor serien virker uden for Spanien

Machos alfas internationale succes — med tilpasninger i Frankrig, Italien, Holland og Tyskland — forklares til tider med seriens universalitet, hvilket er korrekt men upræcist. Det, der rejser, er ikke kønskriget. Kønskriget er den spanske leveringsmekanisme: specifik for et politisk øjeblik, indlejret i en komisk tradition, legemliggjort i en meget genkendelig middelhavsmandlig socialtype. Det, der krydser grænser, er anatomien af en fiasko, som uddannede, progressive og midaldrende mennesker i hele Vesteuropa genkender indefra: fiaskoen hos mennesker, der fuldt ud har forstået kritikken af sig selv og ikke kan omsætte denne forståelse til anderledes adfærd.

Kommunen er ikke et spansk fænomen. Det er den universelle menneskelige præference for at bygge en ny struktur frem for at nedmontere det gamle selv.

Satirens egentlige mål

Det åbenlyse mål er den mand, der modstår forandring. Det var første sæson. I femte sæson er det mål forsvundet, fordi disse mænd ikke modstår forandring — de forfølger den med fuld dedikation og ankommer til Det Patriarkalske Pagt ApS som resultat. Det mørkere og mere interessante mål er hele projektet med ideologisk selvforbedring som erstatning for reel transformation. Ikke mændene der ikke vil dekonstruere sig selv. Mændene der har dekonstrueret sig fuldstændigt og befinder sig på samme sted som de startede — med en selskabsregistreringsattest i hånden.

Det, Machos alfa argumenterer for — gennem fem sæsoners beviser, uden nogensinde at sige det direkte — er, at den forudgående ideologisering af det personlige ikke er løsningen på kønsproblemets. Det er symptomet. Kønskriget, som serien forstår det, føres ikke mellem mænd og kvinder. Det føres mellem mennesker og deres eget ønske om at blive set gøre det rigtige — på bekostning af blot at gøre det.

Kan disse mennesker holde op med at performe deres respektive frigørelse længe nok til at opdage, hvad de virkelig ønsker?

Kommunen er bygget. Vedtægterne er underskrevet. Spørgsmålet forbliver åbent.

Machos alfa lancerer sin femte sæson den 17. april på Netflix. Den seks episoder lange sæson er skabt af Laura og Alberto Caballero, instrueret af Laura Caballero og produceret af Contubernio Films. Hovedbesætningen — Fernando Gil, Gorka Otxoa, Fele Martínez, Raúl Tejón, Kira Miró, María Hervás, Paula Gallego og Raquel Guerrero — vender tilbage i fuld styrke, suppleret af nyansatte María Adánez og Diego Martín, mens Cayetana Cabezas, Marta Hazas og Paloma Bloyd også genoptager deres roller.

Flere som denne

Big Mistakes på Netflix er en komedie om folk, der tror de er bedre end de er

Den aften og den nådesløse pris for familiens loyalitet

DreamWorks Animation udvider “Bad Guys”-franchisen med en ny tv-serie på Netflix

Untamed: Wilderness Noir redefineret på Netflix

Netflix har premiere på ‘Boots’ på torsdag: Et drama om at finde sin identitet i marinekorpset

Kacken an der Havel og skammen over et gennembrud, der udeblev