I seks årtier har Moria Casán mødt ethvert forsøg på at gøre hende til skamme med en replik, der var skarpere end den, der ramte hende. Vende fornærmelsen, beholde skandalen, nægte landet den undskyldning, det blev ved med at kræve: den refleks byggede en karriere og gjorde hende længe næsten umulig at filme. Et liv brugt på at forvandle provokation til overlevelse passer ikke ind i den ordentlige bue, prestigebiografien kræver, den hvor nogen langsomt bliver sig selv. Casán ville aldrig blive nogen; hun foretrak at forblive flere.

Det er indsatsen i Moria, den ottedelte argentinske biografiserie bygget op om hende, og derfor nægter produktionen at behandle sin hovedperson som ét menneske. Cecilia Roth, Griselda Siciliani og Sofía Gala Castiglione spiller Casán i forskellige faser af ét og samme liv, og den tredobbelte rollebesætning er argumentet, ikke et markedsføringstrick. Serien læser Moria Casán som noget, der samles på ny alt efter, hvilket Argentina der så med: pigen fra provinsen, vedetten der herskede over calle Corrientes, da teatro de revistas var landets højeste scene, tv-dronningen der gjorde en studiesofa til en trone.

Det mest blottede valg er også det mest intime. Den unge Moria spilles af Sofía Gala Castiglione, hendes egen datter, der træder ind i ungdommen hos den mor, der fødte hende, i årene før hun selv blev født, over for en figur bygget på hendes egen far, Mario Castiglione. Da Casán så materialet, sagde hun, at datteren spiller hendes dna som ingen anden, og replikken er både en spøg og en tese. Her er arv ikke et tema, der dukker op i tredje akt: det står på rollelisten.

Javier Van de Couter, der skrev og instruerede alle otte afsnit, afviser kronologien lige så bevidst, som han afviser én hovedrolleindehaver. Sæsonen er klippet ud af rækkefølge, så årsag og virkning støder sammen i stedet for at stille sig op som en trappe. Teatro de revistas, blyårenes tv, sladderkrigene og de store kærligheder sættes mod hinanden, indtil tråden ikke længere er en tidslinje, men et temperament. Lerpigen i første afsnit er ikke divaens frø: hun er allerede en af hendes masker.

Det, der løfter Moria over hyldesten, er, hvad serien siger om landet. Argentina brugte år på at disciplinere Casán for at være for højrøstet, for seksuel, for folkelig og for hurtig i replikken, for derefter, på tærsklen til de firs, at helgenkåre hende for præcis de samme træk. Birollerne tegner det panteon: Micaela Riera som Susana Giménez, Hernán Jiménez som Jorge Porcel, Sebastián Rosso som Alberto Olmedo, Luis Machín som impresarioen Carlos A. Petit. Det er gruppeportrættet af en populærkultur, som Moria både tilhørte og overlevede.

For Netflix er serien et væddemål på den nationale hukommelse som fastholdelsesværktøj: at give de argentinske abonnenter deres eget århundrede tilbage gennem kvinden, der fortalte det i replikker, i samme lokale bølge, som rummer en kommende serie om Mafalda. Det, sæsonen lader stå åbent, er, om landet elsker kvinden eller det monument, det rejste i hendes sted, den citerbare statue af la One, man kan elske netop, fordi den ikke længere svarer igen. Den spænding forhindrer fødselsdagshyldesten i at skride ud i nostalgi.

Moria får premiere på Netflix som en første sæson på otte afsnit, skrevet og instrueret af Javier Van de Couter og produceret af About Entertainment, Armando Bós selskab, med Cecilia Roth, Griselda Siciliani og Sofía Gala Castiglione, der deles om titelrollen. Den udkommer to dage før Casán fylder firs, hvilket lyder som en hyldest eller en udfordring; med denne figur var forskellen aldrig pointen.

Tags: Netflix, Cecilia Roth, Griselda Siciliani, Javier Van de Couter, Moria, Moria Casán