En tyv, en sygeplejerske, en tjener, en bompengekasserer, en tennistræner og en mand, der er fanget af en julefrokost på kontoret – seks fremmede, der aldrig mødes, og som intet deler undtagen dét, der burde være umuligt at dele: et ansigt. I Uventede kærlighedshistorier tilhører det ansigt Martín Bossi, og hele seriens arkitektur er bygget op, så man aldrig helt kan glemme det. Marcos Carnevale har samlet en antologi af seks separate kærlighedshistorier og castet en enkelt skuespiller som alle seks hovedpersoner, hvilket forvandler et format, der normalt roses for sin variation, til noget, der minder mere om et argument.

Argumentet handler om præstation. Bossi er først og fremmest den mest genkendelige imitator, Argentina har produceret – en scenekomiker, hvis one-man-shows er bygget op af dusinvis af lånte stemmer og ansigter. At give ham seks originale mænd at bebo, ingen af dem en kendis at efterligne, er det egentlige eksperiment her. Rollerne bærer navne, der lyder som en komikers liste – Chori, Washington, Julio César, Bebe blandt andre – og glæden, Carnevale regner med, er dobbelt: den lille romance, der udspiller sig foran dig, og performeren, der skiller sig selv ad og genopbygger sig selv under den.

Den dobbelthed har en specifik national slægtslinje. Transformisten – komikeren, der rummer mangfoldighed, som kan være et dusin mennesker på en aften – er en vedvarende figur i argentinsk populærkultur, og det er det instinkt, Bossi har levet på i årevis. Det, der ændrer sig, når han retter det mod opfundne mænd i stedet for berømte, er indsatsen i tricket. Mimik beder om at blive genkendt; du måler den mod originalen. Opfindelse beder om at blive troet. En indbrudstyv, en sygeplejerske, en bompengekasserer har ingen original at tjekke op imod, hvilket betyder, at præstationen ikke har noget sted at gemme sig og intet at læne sig op ad udover, om manden foran dig overhovedet føles som en mand.

Konstruktionen er streng. Hver episode står alene; historierne krydser aldrig hinanden, og der er ingen rammefortælling, der syr dem sammen til en større handling, intet delt univers, der venter på at blive afsløret i en finale. Det, der holder de seks sammen, er den tilbagevendende hovedperson og et enkelt tilbagevendende spørgsmål – om et usandsynligt par kan overleve den situation, der skabte dem. En episode lukker en indbrudstyv løs i hjemmet hos en kvinde, der lige er blevet skilt. En anden placerer en sygeplejerske i positionen til at genforbinde en ældre patient med den datter, han mistede. En tredje følger en restauranttjener, der forfølger en rigere, ældre klient; en fjerde vikler en mand ind i en arbejdspladsromance under julevagten; en femte opbygger en kemi mellem en bompengekasserer og en chauffør, der bliver ved med at vende tilbage; den sidste giver en tennisinstruktør en elev, han ikke burde begære.

Carnevale er de sikreste hænder, man kan tænke sig, til materiale, der er så udsat. Hans film – Elsa y Fred, Corazón de León, Inseparables, Anita – er et værk bygget på den pålidelige romantiske takt, på varme, der er konstrueret snarere end tilfældigt opstået. Den kontrol er præcis det, der forhindrer et projekt som dette i at glide ned i en sketchreel. En antologi af Bossi-efterligninger ville være en varieté-time; seks kortfilm, der hver især skal fungere som en ægte romance, formet af en instruktør, der har brugt en karriere på at få feel-good-maskinen til at køre til tiden, er en helt anden – og sværere – størrelse.

Det er også her, faren ligger. Risikoen med Carnevale har aldrig været koldhed; det er det modsatte – at varmen tykner til sentimentalitet, at konceptets snedighed slibes ned til komfort. Tidlige argentinske anmeldelser har nævnt den risiko uden større tøven. Tonen kan blive sirupsagtig, og antologien blotlægger en vanskelighed, som formatet selv skaber: at forklare, seks gange, hvorfor kvinderne i disse historier bliver ved med at sige ja til mænd, der er skrevet som selvoptagede, undvigende eller en smule tåbelige. Når det samme ansigt vender tilbage som genstand for seks forskellige begær, skal serien genvinde publikums tro på, at netop denne mand er værd at ville have, fra bunden, i hver eneste episode. Det er den strukturelle skat på hele idéen.

Der ligger en publikumskontrakt under det hele, og den er usædvanlig eksplicit. En seer ankommer allerede med kendskab til Bossi, allerede bærende på en hengivenhed opbygget gennem år på scener og skærme; serien bruger den goodwill med vilje, beder publikum om først at acceptere ham som indbrudstyv og derefter glemme indbrudstyven og acceptere ham som sygeplejerske. Løftet er seks feel-good-romancer med en elsket komisk hovedperson. Det hul, der genererer den mening, serien måtte have, er, at det tilbagevendende ansigt bliver ved med at trække opmærksomheden væk fra hver romance og hen mod performerens forvandling – så det, der sælges, og det, der ses, aldrig helt er det samme, og serien ser ud til at vide det.

Læst som et sted i tv-historien snarere end som en nyhed sidder serien i et mærkeligt krydsfelt. Antologien har haft et prestigedekade – selvstændige afsnit, et roterende cast, en ny verden hver time. Uventede kærlighedshistorier vender den sædvanlige glæde ved formatet på hovedet. I stedet for et nyt ansigt hver gang tilbyder den det samme ansigt og roterer alt omkring det, hvilket gør formatet mindre til en udstilling af spændvidde på tværs af performere end en undersøgelse af spændvidde inden for én. Variationen er helt intern. Om det læses som disciplin eller som et stunt, er det spørgsmål, hver episode åbner igen.

Den romantiske tone er sin egen test. En romance skal gøre begær læsbart – den skal overbevise dig om, at to mennesker hører til i samme billede – og den skal klare det hurtigt, når en episode kun varer fyrre minutter. Strukket over seks uafhængige par bliver kravet nådesløst, og det lander næsten udelukkende på én skuespiller, der bliver bedt om at blive ved med at møde det i en ny tone hver gang. Det er den line, hele serien går på: det samme ansigt, en anden grund til at tro på det, igen og igen.

Intet af dette sker uden for logikken i den platform, der købte den. Disney+ har støt udbygget sine latinamerikanske originaler, og en serie med en stjerne med Bossis genkendelighed i spidsen, skrevet og instrueret af en filmskaber med Carnevales kommercielle track record, er præcis den slags lokale anker, en streamer ønsker i den katalog. Projektet bærer endda mærkerne af den beregning i sin egen historie: optaget i Buenos Aires længe før det nåede nogens skærm, blev det tilbageholdt, efter platformen vurderede, at det ikke levede op til dens standarder, og dukker først nu op. Et køretøj, der er så afhængigt af en enkelt performer, er et væddemål, og forsinkelsen læses som et selskab, der to gange besluttede, hvor meget det stolede på væddemålet.

Det, formatet ikke kan løse – og, til dets kredit, ikke lader som om det kan – er den tvivl, som dets egen casting bliver ved med at rejse. Hvis én mand kan elskes i seks forskellige liv, under seks forskellige navne, hvad er så egentlig det, der elskes: personen, eller en præstation, der er overbevisende nok til at gå for at være en? Bossi har brugt en karriere på at bevise, at han kan blive hvem som helst. Uventede kærlighedshistorier forvandler stille og roligt den gave til et spørgsmål om selve romancen – og lader det stå åbent.

Uventede kærlighedshistorier – Amores inesperados på originalsproget spansk – har premiere på Disney+ den 16. september 2026. Den løber over seks episoder på cirka fyrre minutter, produceret af LaFlia Contenidos og Non Stop, skrevet og instrueret af Marcos Carnevale. Ud over Bossi inkluderer castet Julieta Cardinali, Jorgelina Aruzzi, Eleonora Wexler og Betiana Blum.