Den nye Dalziel and Pascoe er blevet solgt på ét enkelt twist. To kvinder har nu de titelroller, som Warren Clarke og Colin Buchanan bar for BBC, og næsten hver eneste nyhed om rebooten fra ITV og BritBox åbnede med byttet, sat i bås under etiketten »kønsbyttet«. Det er den del af projektet, der er lettest at skrive om. Og den mindst vigtige.

Den sværere prøve er, hvad rebooten gør med Reginald Hill. Hans romaner fra Yorkshire var mærkeligere, mere snu og mere villige til at lade en morder gå fri end den BBC-serie, der gjorde hans detektiver berømte. Britisk tv er i gang med at genopbygge sine gamle krimimærker ét efter ét, og en parodi på hele formlen er allerede på vej fra skaberen af Black Mirror. I det klima er det en kosmetisk ændring at sætte to kvinder ind i bilen. At vende tilbage til bøgerne ville være en radikal ændring.

Det betyder noget ud over én sendeplads på ITV. Seere på begge sider af Atlanten bliver bedt om at bruge deres aftener, og ofte et abonnement, på detektiver, de allerede kender, og om at tage en ny rollebesætning for fornyelse. Skifter rebooten kun ansigterne ud, køber publikum den samme boks to gange.

Hvad den nye Dalziel and Pascoe egentlig er

Fakta er enkle. Kerry Godliman, kendt fra Taskmaster, After Life og Whitstable Pearl, spiller den erfarne kriminalinspektør Andrea Dalziel. Nina Singh, fra Virdee og Art Detectives, spiller kriminalassistent Paige Pascoe, som i den officielle synopsis beskrives som en »nyuddannet perfektionist, der går efter bogen«. Serien i seks afsnit er skabt af Vera-forfatteren Colette Kane sammen med Daisy Martey, instrueret af Isher Sahota og produceret for West Road Pictures af Juliet Charlesworth, der blandt andet har Happy Valley på cv’et. Ifølge castingnyhederne hos Yours og AOL skal den sendes på ITV og STV og streames på ITVX; Good Housekeepings liste over kommende krimiserier sætter premieren på ITVX til 2027.

Godlimans egen beskrivelse af rollen, citeret samme sted, er det mest brugbare fingerpeg indtil nu: »dygtig til sit job, varm, men også så direkte, at det grænser til det ubehøvlede. Træt og varmhjertet.« Singh sagde for sin del, at forfatterne havde »flettet humor så godt ind i manuskripterne og samtidig hele tiden fået en til at gætte på, hvad der sker bagefter«. Det er et salgsargument for en varm, morsom politiserie om et umage makkerpar. Ord for ord kunne det også beskrive halvdelen af krimiserierne i britisk tv.

En bølge af comebacks bygget på kendte navne

Dalziel and Pascoe kommer ikke alene. Bergerac vendte tilbage på UKTV med Damien Molony i den rolle, John Nettles gjorde berømt, og er siden blevet fornyet med en anden og en tredje sæson. Lynley, en ny version af Elizabeth Georges romaner om kriminalinspektør Lynley, havde premiere på BritBox i USA flere måneder før BBC One viste den på hjemmebane. Maigret, nu med Benjamin Wainwright i titelrollen og flyttet til nutidens Paris, fik premiere på PBS Masterpiece i USA og når først britiske seere på U&Drama i december i år. Det amerikanske site Tellyvisions, der skrev om BritBox’ aftale om Dalziel and Pascoe, sagde det ligeud: årtiet er »fyldt med britiske remakes, reboots og nyfortolkninger af serier fra slutningen af det 20. århundrede«.

Comebackserierne lægger heller ikke skjul på nostalgien. Den nye Lynley sætter igen helten bag rattet i en klassisk Jensen Interceptor, samme model som i den tidligere serie. The Arts Desks anmeldelse af den nye Bergerac bemærkede, at detektivens berømte Triumph Roadster »kører igen«. Det er ikke bearbejdelser, der vil have dig til at glemme den gamle version. De vil have dig til at huske den. Og til at abonnere.

Intet af det er en forbrydelse. Men det former, hvad der bliver lavet. En kendt titel er en forhåndssolgt titel, og en koproducent, der sælger britiske krimigåder til nordamerikanske abonnenter, har al mulig grund til at foretrække et navn, som de abonnenter allerede kender. Kønsbyttet giver det velkendte navn en frisk overskrift, og netop derfor blev det overskriften.

Formlen er blevet en vittighed, endda to gange

Det tydeligste tegn på, at den britiske krimiserie er størknet til en formel, er, at den snart bliver gjort til grin på en global platform. Netflix beskriver Charlie Brookers Blackmere, der kommer i begyndelsen af 2027, som »en absurd komedie forklædt som en utroligt alvorlig krimithriller«, hvor en plaget detektiv forlader »den regnvåde nordlige by Bleakford« for at fange en rituel morder. Den officielle logline slutter med en advarsel: »Indeholder blod og rynkede bryn.« What’s on Netflix kalder den en »bloddrypende parodi på den barske britiske krimithrillergenre« med Paddy Considine, Georgina Campbell, Lena Headey og Rory Kinnear på rollelisten.

Brooker har gjort det før. A Touch of Cloth, som han skrev sammen med Daniel Maier til Sky One, parodierede britiske politiserier for mere end ti år siden; titlen var et ordspil på A Touch of Frost. Maier er tilbage i Blackmeres forfatterrum, sammen med Emer Kenny, der har skrevet på den helt alvorligt mente krimiserie Karen Pirie. Når den samme vittighed kan fortælles om den samme genre to gange med flere års mellemrum, har genren ikke flyttet sig meget i mellemtiden.

Kritikerne har set det samme i selve genindspilningerne. I sin anmeldelse af Lynley i The Irish News skrev Billy Foley, at »opsætningen er taget fra side et i tv-producenternes håndbog«, med detektiver, der er »hinandens modsætninger og ukonventionelle«. Hans overskrift kaldte det krimi »for seere, der sidder fast i 1980’erne«. En fornem inspektør og en kæphøj sergent fra arbejderklassen, en garvet kyniker og en regelret nybegynder: det umage par er genrens fabriksindstilling, uanset skuespillernes køn.

Det stærkeste forsvar for rebooten

Forsvarerne af comebackbølgen har et seriøst argument, og det fortjener at blive fremført med fuld styrke. Bearbejdelse er ikke genbrug. Simenon er blevet filmatiseret til tv igen og igen, og ingen beskylder en ny Maigret for dovenskab; hver generation får sin egen Sherlock Holmes. Hill skrev mere end tyve romaner i serien om Dalziel and Pascoe, og BBC-serien kørte sin egen kontinuitet og skrev figurer ud, som bøgerne beholdt. Her ligger stof, der aldrig er blevet filmatiseret. The Arts Desk ramte tidspunktet præcist i omtalen af Bergerac: originalen stoppede i begyndelsen af halvfemserne, »så man kan næppe klage over, at denne reboot kommer for tidligt«. Publikum ser ud til at være enige, for UKTV bliver ved med at bestille mere. Og at caste to kvinder er ikke et gimmick i en genre, der i årtier har parret en gnaven ældre mand med en yngre. En skarp, træt kvinde i spidsen for en drabsafdeling i Yorkshire vil blive læst anderledes af seere, kolleger og mistænkte, og den forskel kan skabe drama, som det gamle makkerpar aldrig kunne.

Alt det er rigtigt, og alligevel rammer det ved siden af. En ny rollebesætning er det mindste, en reboot skylder sit publikum, ikke det meste. Også Lynley gav sin sergent et nyt ansigt og lænede sig op ad klassemodsætninger, og kritikerne fandt alligevel den velkendte håndbog nedenunder. Spørgsmålet er ikke, om detektiverne ser anderledes ud. Det er, om historien får lov at opføre sig anderledes.

Det, Reginald Hill tilbyder, og som tv overså

Her har rebooten en usædvanlig fordel, for forlægget var aldrig så sikkert som den første bearbejdelse. Hill, der døde i 2012 og blev optaget i Detection Club i 1978, byggede sine romaner med strukturelle kneb: kapitler uden for kronologisk rækkefølge, afsnit præsenteret som en roman skrevet af Pascoes kone, Ellie. Hans detektiver får ikke altid fat i deres mand. Mindst én bog slutter med, at skurken slipper væk, og en anden antyder, at en række ulykker, som Dalziel og Pascoe afviser, rummede mindst ét uopdaget mord. En kortroman sender en pensioneret Dalziel og en Pascoe, der på det tidspunkt er europæisk politikommissær, ud for at efterforske det første mord på månen. Tv foretrækker, dengang som nu, at sagen er lukket inden sidste scene.

Der ligger også en historielektie i castingen. ITV prøvede kræfter med Dalziel and Pascoe én gang før, i 1993, med komikerduoen Hale and Pace i en bearbejdelse i tre dele af A Pinch of Snuff. Hill var utilfreds, og det blev ved det ene forsøg. Nu vender ITV tilbage med endnu en komisk skuespiller, Godliman, i hovedrollen. Det er ingen grund til alarm; Godliman har lavet seriøst arbejde i Trigger Point. Det er en påmindelse om, at bøgernes komik altid var tilsat noget mørkere, og at den lette hånd er den del, det er nemt at ramme rigtigt.

Den nye Dalziel and Pascoe gør sig fortjent til sin titel, hvis den er mærkeligere end versionen fra 1996, ikke blot hvis den er kvindelig. Lad en sag ende dårligt. Lad strukturen slå et knæk. Lad den skarpe inspektør være virkelig besværlig i stedet for charmerende gnaven. Hvis Charlie Brooker kan få en hel serie ud af at gøre grin med formlen, er det mindste, genren kan gøre, at prøve at bryde den.

Hvad der ligger fast, og hvad der stadig er uafklaret

Bekræftet: ITV og BritBox koproducerer en Dalziel and Pascoe i seks afsnit med Kerry Godliman som kriminalinspektør Andrea Dalziel og Nina Singh som kriminalassistent Paige Pascoe, skabt af Colette Kane og Daisy Martey, optaget i Nordengland siden foråret 2026 og opført af Good Housekeeping til ITVX i 2027. Bergerac, Lynley og Maigret er alle vendt tilbage med nye rollebesætninger, og Netflix har lagt Blackmere i begyndelsen af 2027. Stadig åbent: hvor tro manuskripterne er mod Hills plot, om hver roman bliver ét afsnit eller en længere historie, et spørgsmål Tellyvisions rejste, og som pressematerialet ikke har afklaret, samt den præcise sendedato. Alt, hvad der står her om tonen, kommer fra skuespillernes egne ord og den officielle synopsis; ingen uden for produktionen har set et afsnit.

Tags: krimiserier, Charlie Brooker, Kerry Godliman, Dalziel and Pascoe, Nina Singh, Reginald Hill