Francisca Imelda skrev gysere i et land, der ikke havde nogen hylde til en kvinde, der skrev gysere. Så tog hun et navn med hårde konsonanter og monsterstamtavle, Frankelda, og blev ved med at skrive mod en tavshed, der var tænkt som endelig. Jeg er Frankelda tager udgangspunkt i den grusomhed og gør så noget mere foruroligende end oprejsning: den trækker sin heltinde, nu som spøgelse, ind i det eneste rige, der nogensinde tog hende alvorligt, det som hendes egen fantasi byggede.

I det rige er monstrene hendes. Hvert væsen i gangene er en figur, hun har opfundet, og som læserne overså; en plaget prins, Herneval, har brug for præcis det talent, de levendes verden foragtede: hendes evne til at skrive, til at holde sømmen mellem fiktionens rige og eksistensens, før begge styrter sammen. Præmissen er eventyr. Argumentet under er det ikke. Hendes fantasi var aldrig problemet; publikum var.

Metoden gør argumentet bogstaveligt, og det er filmens skarpeste beslutning. Jeg er Frankelda er den første stop motion-spillefilm produceret helt i Mexico, sat sammen af studiet Cinema Fantasma over fire år af over 140 dukker og omkring halvtreds kulisser. Brødrene Roy og Arturo Ambriz belånte familieejendom for at gøre den færdig. Stop motion er den langsomste, mest håndlavede måde at bevæge et billede på, og filmen gør langsomheden til sin tese: en kvindes foragtede indre, genopbygget genstand for genstand, indtil det samlede arbejde på lærredet får den gamle foragt til at virke absurd.

Guillermo del Toro svæver over projektet, som mentor og som navn, der åbner døre, og filmen er tilegnet ham. Men det er ikke en del Toro-film, og at arkivere den sådan gentager den oprindelige fejl. Ophavet tilhører brødrene Ambriz og, inde i fiktionen, den forfatterinde, hvis navn måtte være en forklædning, før det kunne blive en titel.

Det er såret, som eventyret bliver ved med at trykke på. Frankelda er et pseudonym med Frankenstein-genklang, overlevelsestaktikken hos enhver kvinde, der havde brug for en mandlig silhuet for at blive læst, og brødrene Ambriz placerer det i en udpræget mexicansk gotik, hvor de døde, det forestillede og de levende deler de samme rum. Riget kan give Francisca Imelda den anerkendelse, hendes århundrede nægtede hende. Hvad det ikke kan, er at give hende århundredet tilbage.

Det er værd at huske, hvor det hele kommer fra. Frankelda blev født i 2021 som en miniserie i fem afsnit til Cartoon Network og HBO Max, hvor hvert afsnit præsenterede et nyt monster. Filmen opsummerer den ikke, den omdirigerer den. De gys, der før kom et ad gangen, bindes her sammen til én forfatterbue, og værket går fra mareridtsantologi til et vedvarende portræt af hende, der fortæller dem.

Der er en ironi i, hvordan den når sit publikum. Et bevidst håndværksmæssigt objekt, vokset frem på festivaler, præmieret i Fantasia, vist i mexicanske biografer, før halvdelen af verden kendte navnet, når nu den største skala, distributionen tilbyder. Planetens mindst industrielle metode får den mest industrielle hylde, der findes, og for en gangs skyld smigrer misforholdet begge: Netflix får en film, ingen algoritme ville have godkendt, Cinema Fantasma får det globale publikum, der blev nægtet dens heltinde.

Jeg er Frankelda får verdenspremiere på Netflix den 12. juni 2026 efter biografpremieren i Mexico i 2025. Instrueret af Roy og Arturo Ambriz for Cinema Fantasma med Warner Bros. Discovery varer den spansksprogede film omkring 103 minutter og udvider studiets serie. Mireya Mendoza lægger stemme til Frankelda, med Arturo Mercado Jr. og Luis Leonardo Suárez som Herneval og Carlos Segundo og Beto Castillo blandt væsenerne.

Filmens væddemål er, at en historie om ikke at blive læst er den sikreste vej til at blive set. At dømme efter måden, den blev bygget på, er væddemålet vundet, før verden overhovedet trykker på play.

Tags: Netflix, Animation, cinema-en1

Jeg er Frankelda: det mørke, håndlavede eventyr Netflix sender ud i verden 12. juni

Flere som denne

Netflix’s Fall for Me: En sammensmeltning af mistanke og begær på Mallorca

Sebastian Stan satser sin blockbuster-kapital på at bære Mungius Guldpalme-vinder ‘Fjord’

Den svenske forbindelse: Kendte komikere viser en ny side i stærkt drama om 2. verdenskrig

»Baramulla«: Holdet bag ‘Article 370’ præsenterer en overnaturlig thriller om indre frygt og Kashmirs mysterier

Ladies First på Netflix sætter Sacha Baron Cohen i det bestyrelseslokale, som 2025 brugte på at afmontere

Netflix’ “Fantasy-fodbold har ødelagt vores liv” forvandler Italiens fantasy-fodbold-mani til en sarkastisk farce om en forsvundet brudgom

Debat