Da Dilara Basaran (Neslihan Atagül) træder ind på settet til en shampoo-reklame, står hendes perfekt friserede hår og designertøj i skarp kontrast til det beskedne køkken, der danner baggrund. Det er et lille, præcist chok, som slår præmissen for Oh Belinda an: En forfængelig skuespillerinde bliver kastet ind i livet som den almindelige husmor, hun får betaling for at spille. Instruktøren Deniz Yorulmazer skruer op for det absurde i idéen, men han forpligter sig aldrig helt på den legesyge tone, den kræver.

Filmen er en nyfortolkning af Atıf Yılmaz’ komedie Aaahh Belinda fra 1986, som vandt priserne for bedste film, bedste instruktør og bedste skuespillerinde ved Antalya Golden Orange Film Festival for Müjde Ars præstation som Serap. Den arv sætter barren højt, og det har denne version fra Netflix svært ved at leve op til. Oh Belinda præsenteres ligesom originalen som en ligelig blanding af drama, komedie og fantasy, men de tre genrer får sjældent lov til at fungere naturligt sammen i samme scene. Idéen egner sig godt til satire, et sted mellem en kropsbyttefantasi og en tyrkisk sæbeopera, men Yorulmazers instruktion driver hele tiden mellem genrerne i stedet for at finde fodfæste i én af dem.

Fotografen Tolga Cetin giver filmen et rent, blankpoleret udtryk og fremhæver kontrasten mellem Dilaras designertilværelse og den triste husholdning, hun vågner op i. Flotte billeder kan dog ikke rette op på strukturelle problemer, og Oh Belinda har rigeligt af dem. Atagül bærer det meste af filmen på sine skuldre og svinger mellem arrogant overlegenhed og ægte panik; scenerne på reklamesættet, hvor hun hånligt ser på det huslige slid, hun skal foregive at udføre, fungerer bedst. Necip Memili spiller hendes hårdt prøvede kærlighedsinteresse Necati og yder solid støtte, men får ikke meget plads til mere. Omkring dem fuldender Gamze Karaduman som Feride, Sacide Taşaner som Elmas, Kamil Güler som Levent og Anıl Çelik som Cem den familie, Dilara vågner op fanget hos, selv om filmen sjældent giver nogen af dem mere end ét enkelt karaktertræk at spille på.

Komedien er ujævn. Den blusser op for så at blive begravet under fantasy-elementer, som manuskriptet aldrig gør sig umage med at forklare. I en vellykket sekvens forsøger Dilara igen og igen forgæves at overbevise sin nye familie om, at hun ikke er deres forslidte husmor. Det absurde i, at en skuespillerinde fumler med huslige pligter, hun aldrig før har skullet udføre, burde have givet anledning til flere gode grin. I stedet iler filmen videre til det næste handlingsmæssige vendepunkt.

Selve fantasylogikken hænger knap nok sammen. Hvorfor ændrer Dilaras forvandling kun hendes omgivelser og ikke hendes hukommelse? Hvordan kan en figur, der hører hjemme i 1980’erne, stadig have en fuldt moderne tankegang? Oh Belinda giver aldrig svar, og handlingen humper videre på tilfældigheder snarere end sammenhæng.

Et skarpere værk gemmer sig et sted herinde – et, der tør gå hårdere til forfængelighed og klasse. Denne film nøjes for det meste med plumpe stikpiller. Dens bedste materiale – Dilaras første panik og hendes tidlige forsøg på at genvinde en smule kontrol – bliver igen og igen skubbet til side af fyld: omstændelige sidehistorier om familiedynamikker og romantiske komediegreb hentet direkte fra et dusin andre film.

Til sidst finder Dilara tilbage til noget, der minder om fred med sit dobbeltliv. Det er en forløsning, filmen tydeligvis har sigtet mod lige siden åbningsscenen, og i øjeblikket fungerer den fint. Men den kommer også hurtigt og giver ikke meget plads til at dvæle ved, hvad hun egentlig har lært.

Modtagelsen i udlandet har delt sig efter velkendte skillelinjer. Decider kaldte filmen ganske underholdende trods det tynde plot. Publikum på Rotten Tomatoes kvitterede for de tyrkiske særpræg i miljøet, men stejlede over, hvor klodset filmen håndterer sine forsøg på tragiske undertoner. The Fandomentals afskrev den som en film, der aldrig finder sin egen identitet. High On Films advarede seere, der håbede på indsatser i multivers-skala, om, at de var havnet i den helt forkerte biograf.

Ingen af delene er urimelige vurderinger. Oh Belinda handler om identitet, klasse og den optræden, der ligger indbygget i traditionelle kønsroller, og der er en reel idé i at se en succesfuld skuespillerinde blive tvunget til at leve inde i den figur, hun i al stilhed ser ned på. Men filmen viger hele tiden tilbage fra sin egen præmis og klipper over til en vittighed eller en sidehistorie, netop når stoffet bliver interessant. Tilbage står en grundidé, der er mere solid end alt det, Yorulmazer bygger oven på den.