Dilara står på settet til en shampoo-reklame, omgivet af spotlights og kabler. Hun smiler professionelt til kameraet – et smil, der skal sælge, ikke føle. Så forsvinder holdet omkring hende, lysene ændrer karakter, og Dilara, spillet af Neslihan Atagül, befinder sig pludselig midt i en fremmed hverdag som Handan, den traditionelle husmor hun egentlig kun skulle spille i reklamen. Oh Belinda er instruktør Deniz Yorulmazers moderne genfortolkning af den klassiske tyrkiske komedie fra 1986 og et forsøg på at blande high-concept fantasy med social kommentar.

Atagüls præstation er filmens klare styrke. Hun navigerer mellem Dilaras selvsikre ydre og Handans underdanige rolle med en fysisk komik, der giver scenerne liv, selv når manuskriptet ikke gør det. Der er stunder, hvor hun desperat forsøger at forklare sin nye familie, at hun ikke er den kvinde, de tror, hun er, mens hun samtidig kæmper mod deres forventninger til, hvordan en husmor bør opføre sig. Atagül bringer en fysisk præcision til rollen – ingen store dramatiske udbrud, men små, velvalgte reaktioner, der siger mere end dialogen.

Men hvorfor fungerer denne genreblanding ikke bedre end den gør? Problemet ligger i filmens manglende evne til at vælge side. Den prøver at være både en satirisk komedie om klasseforskelle og en fantasifuld fortælling om identitetskrise, men det lykkes aldrig fuldt ud. Når Dilara transporteres ind i Handans verden, er der et par underholdende øjeblikke – især når hun prøver at opføre sig som den moderne kvinde, hun er, blandt mennesker, der ikke forstår hende. Men scenerne mangler en klar retning: Er det en komedie om kulturchok? En allegori om kunstnerisk integritet? Eller bare en flugt fra reklameverdenens overfladiskhed?

Den visuelle stil er poleret, med Tolga Çetins fotografering, der giver filmen et glansfuldt look. Men den samme polering kan også føles kold, særligt i de mere dramatiske scener, hvor en mere rå og improvisatorisk fornemmelse ville have tjent historien bedre. Lydsiden understøtter stemningen fint nok, men den mangler det særlige aftryk, der kunne have gjort Oh Belinda umistelig.

Serkan Çayoğlu og de øvrige biroller løser deres opgaver solidt, men ingen af dem får rigtig plads til at udfolde sig. Meral Çetinkaya som svigermoderen Bilge Kadin har nogle af filmens skarpeste replikker, leveret med en tør, ironisk distance, men karakteren bliver aldrig udnyttet fuldt ud. Det samme gælder Necip Memili som Necati, Beril Pozam som Arzu, Efe Tunçer som Akif, Gamze Karaduman som Feride og Sacide Taşaner som Elmas – alle troværdige i deres få minutter, men ingen af dem får en historie, der rækker ud over funktionen i Dilaras rejse.

Oh Belinda er ikke en dårlig film, men den er heller ikke særlig mindeværdig. Den har sine underholdende øjeblikke og et par gode præstationer, men den mangler den klare vision og originalitet, der kunne have gjort den til noget ekstraordinært.

For at forstå Oh Belinda fuldt ud er det værd at se den i lyset af sin forgænger fra 1986. Den originale Aaahh Belinda, instrueret af Atıf Yılmaz med Müjde Ar i hovedrollen, var en kultfilm, der vandt Guldapelsiner for bedste film, bedste instruktør og bedste skuespillerinde ved filmfestivalen i Antalya. Den var en satire om kvindens rolle i det traditionelle samfund, fortalt med en rå, fysisk humor, der appellerede bredt. Yorulmazers genfortolkning forsøger at fastholde den samme satiriske tone, men bliver ofte fanget af sin egen high-concept-præmis, og den sociale brod, der gjorde originalen mindeværdig, er her tyndet ud til et par enkeltstående replikker.

Filmen prøver at sige noget om identitet, kunstnerisk integritet og klasseforskelle, men de forskellige tråde bliver aldrig samlet til et klart udsagn. Det er den svaghed, snarere end mangel på ambition, der efterlader Oh Belinda som en behagelig, men ret glemmelig, søndag eftermiddags-film.