Chokehold åbner med et hav, der ser alt for roligt ud til at være til at stole på, og Onur Saylak spilder ikke tiden med at bevise, at mistanken er velbegrundet. Yalın og Beyza ankommer til en lille by ved Ægæerkysten, ikke langt fra Assos, på jagt efter en ny begyndelse efter at være flygtet fra en økonomisk skandale i Istanbul. Allerede efter få dage gør de lokale det klart, at nye begyndelser ikke er noget, man får her. Filmen havde premiere på Netflix og varer stramt tilrettelagte 112 minutter; den sætter aldrig for alvor farten ned længe nok til, at personerne kan få luft.

Kıvanç Tatlıtuğ spiller Yalın som en mand, der allerede har tabt diskussionen med sig selv, før historien overhovedet begynder. Han forhandlede sig ud af en straffesag om en Ponzi-svindel, der stjal millioner, men aftalen havde sin pris: Han har forbud mod at rejse til udlandet, og han kan ikke holde op med at spekulere på, hvem der sladrede om ham. Tatlıtuğ går helhjertet ind i paranoiaen i stedet for at dæmpe den, og det er noget af hans bedste arbejde i årevis. Funda Eryiğit har som Beyza den vanskeligere rolle – hun skal vise, hvordan loyalitet i realtid slår over i selvopholdelse – og hun overspiller ikke en eneste scene.

Saylak arbejder ud fra et manuskript af forfatteren Hakan Gunday og bygger langsomt uhyggen op: lange indstillinger, få klip og et kamera, der dvæler ved byen et øjeblik længere, end det føles behageligt. Det tålmodige greb betaler sig det meste af spilletiden. Gürgen Öz som Daim og Müge Bayramoğlu som Nehir bærer en stor del af spændingen inde i selve byen; Öz gør især indtryk uden at behøve mange replikker. Onur Gürçay, Aşkın Şenol og Hayat Van Eck fuldender et ensemble, der gradvist forstærker fornemmelsen af, at hele byen er indforstået med noget.

Så kommer tredje akt, og filmen mister modet – eller måske bare lysten til at forklare sig. Konfrontationen mellem Yalın og byen bevæger sig ind på et spor, der ikke helt hænger sammen, og slutningen lader flere tråde hænge i stedet for at samle dem. Nogle vil kalde det bevidst, en afvisning af at servere en nem forløsning. Jeg er ikke overbevist. I størstedelen af sine 112 minutter vænner Chokehold publikum til at forvente et opgør, hvorefter den i sidste øjeblik drejer uden om det. Det er ikke tvetydighed. Det er en film, der ikke ved, hvordan den skal lande det fly, den selv har sendt i luften.

Filmen er heller ikke alene om sit udgangspunkt lige nu. En anmeldelse bemærkede, at præmissen – fremmede flytter ind i et tæt sammentømret lokalsamfund på landet, som viser sig at ville af med dem – overlapper med Rodrigo Sorogoyens The Beasts, og Chokehold gør ikke helt nok for at skille sig ud fra sammenligningen, bortset fra at bytte Galicien ud med Ægæerhavet.

Det, filmen faktisk handler om under thrillerens handlingsforløb, er til gengæld dens eget: penge, og hvad folk vil gøre ved manden, der tog dem og fik lov til at begynde forfra et smukkere sted. Yalıns svindelnummer er ikke grebet ud af luften – Ponzi-kollaps af netop den slags har skabt overskrifter i Tyrkiet de seneste år, og byens fjendtlighed virker mindre som almindelig mistro til fremmede end som et konkret, lokalt nag mod en mand, der snød andre og alligevel kom på fode igen. Saylak siger ikke noget af dette direkte. Han lader tavsheden mellem Yalın og byens indbyggere formidle det, og det er filmens mest velovervejede instinkt.

Kystlinjen spiller også en vigtig rolle. Saylak filmer byen som et sted, hvor der ikke er nogen steder at gemme sig – havet burde føles åbent, men lukker sig i stedet om én, fordi alle derude lader til at vide noget, Yalın ikke ved. Den klaustrofobiske stemning er filmens egentlige bedrift, mere end nogen af dens plotmæssige greb. Selv når historien snubler alvorligt hen mod slutningen, slipper følelsen af at være overvåget ikke sit tag et eneste øjeblik.

Chokehold er ikke en entydig succes. Det er en anspændt, flot filmet thriller, der taler sig selv ind i et hjørne, den ikke helt formår at tale sig ud af. Men det meste af vejen gør Tatlıtuğ og Eryiğit hjørnet værd at se dem bevæge sig ind i.