En familie vågner, og døren vil ikke åbne. Ikke låst — forseglet, som man forsegler en mur, som om huset i løbet af natten havde besluttet at holde op med at være et hus og blive en beholder. Vinduerne holder. Væggene holder. Udenfor venter noget, der nægter at sige sit navn. Indenfor skal fire mennesker, der troede, de kendte hinanden, finde ud af, hvad den vished er værd, når der ikke længere er nogen steder at gå hen.

The Last House, overlevelsesthrilleren som Louis Leterrier instruerer efter et manuskript af Matthew Robinson, kører på fratrækning. Den giver en familie et hus og tager så udgangene, forklaringerne og — time for time — forsyningerne. Greta Lee og Wagner Moura spiller forældrene i en husstand på fire, og filmen skrumper hele deres verden til en enkelt kulisse og et spisekammer, der tømmes. En trussel lurer udenfor, men filmen holder den uden for regnskabet: den defineres af det, den nægter, og det, den nægter, er en vej ud.

Rollebesætningen er argumentet. Lee kom ud af Past Lives som en skuespiller, der kan bære en scene på det, en figur vælger ikke at sige; Moura har i et årti spillet mænd, hvis ro er en taktik snarere end et temperament. At lukke to sådanne skuespillere inde i et rum uden udgang viser, hvor filmen kigger hen: ikke mod mekanismen, der forsegler huset, men mod to ansigter, der regner på, hvor længe maden holder, og hvilken løgn der holder en nat mere.

Leterrier arbejder imod sit eget instinkt. Hans navn står ellers over kinetisk storfilm — illusionismen i Now You See Me, farten i Lupin — og her gør han det modsatte. The Last House er et kammerspil, tættere på et teaterstykke med lukket dør end på noget andet, han har filmet, og nægtelsen af at klippe ud mod det ydre er metoden, ikke en begrænsning. Kameraet bliver i familiens rumlige økonomi og opmåler de samme værelser, mens det, der er i dem, svinder.

Indespærringen lander i et årti, der allerede kender det forseglede hjem indefra. En bolig, der ikke lader dig gå, en familie tvunget til at rationere og forhandle de samme fire vægge i ugevis, tilflugtsstedet, der bliver et bur: filmen fremkalder en erindring, publikum selv leverer. Den er huslig, før den er science fiction. Leterrier holder truslen uden for billedet og uden forklaring, og den vaghed er gavmild: hver tilskuer fylder det ydre med det, de mest frygter er derude.

Spændingen bygges af huslig logistik, ikke af forskrækkelser. Hvem styrer vandet. Hvem bestemmer, at børnene ikke behøver at vide det endnu. Hvilken forælder bryder magtkampen, og hvilken lader den løbe. Forseglingen er motoren, men historien er ægteskabet, der løber under: et par, der spiller kompetence over for børnene, mens væggene gennemgår dem begge.

Tilbage står spørgsmålet, filmen stiller og ikke kan lukke inde fra sine egne mure. Hvis forseglingen brister, vender familien tilbage til gaden, men ikke til den version af sig selv, der begyndte ugen: de har set hinanden vælge, rationere, lyve og tøve med lukkede udgange. Overlevelse kan give dem verden tilbage. Den kan ikke give dem tilbage, at de ikke havde set hinanden sådan.

The Last House får premiere den 7. august 2026 på Netflix, i hele verden samme dag. Leterrier instruerer Matthew Robinsons manuskript; den cirka 110 minutter lange film har Greta Lee og Wagner Moura i hovedrollerne, med Riley Chung, Emma Ho og Noah Alexander Sosnowski, og produceres af Chernin Entertainment.