En anklager ligger død på et grandhotel over Promenade des Anglais, og listen over dem, der kunne have ønsket ham væk, vokser den sommer, til den ikke længere kan overskues. Rivieraen er ikke længere den private have for de familier, der byggede deres formuer bag de skodder. Togene har bragt andre mennesker — fabriksarbejdersker, syersker, kontorfolk, der aldrig har set Middelhavet — og serien begynder i det nøjagtige øjeblik, hvor disse to Frankrig tvinges til at dele den samme lobby.

På overfladen er Netflix-miniserien en mordergåde: et enkelt dødsfald og fire kvinder, der hver har grund til at lyve om det. Nedenunder er den studiet af en tærskel. Sommeren, der har givet den navn, er den, hvor Folkefronten giver arbejderne deres første betalte ferie, og en kyst, der i et århundrede har været kodet som borgerlig, fyldes fra den ene dag til den anden af dem, der hidtil kun havde betjent den. Mordet gør blot nærheden uudholdelig — og dermed synlig.

Konstruktionen med fire stemmer er fortællingens egentlige grammatik, og den er en bevidst nægtelse. Der er ingen enkelt detektiv at stole på, intet beroligende centrum, der samler de mistænkte i salonen og forklarer det hele. Blanche Akermann, Eugénie Berthier, Giulia Vincent og Léonie Morel ser hver en forskellig del af den samme sommer, og serien giver afkald på trøsten ved én stemme, der siger, hvad der skete. Det, seeren samler, scene for scene, er mindre en løsning end et socialt diagram.

Instruktøren Frédéric Garson, der har filmet alle seks afsnit, skildrer hotellet som et tværsnit og ikke som en kulisse. Kameraet krydser igen og igen den grænse, bygningen findes for at opretholde — tjenestetrappen mod terrassen, vaskeriet mod balsalen — indtil geografien selv bærer argumentet. En trappe er her aldrig bare en trappe: den måler afstanden mellem to Frankrig, der i nogle uger trækker den samme salte luft. Tidskoloritten pynter ikke; den arbejder.

Under kostumedramaets fornøjelse banker en nerve, der i Frankrig aldrig er holdt op med at gøre ondt: hvem republikkens løfter egentlig tilhører. Den betalte ferie er en grundmyte om lige ret til fritid, fastholdt i fotografierne af arbejdere, der cykler mod havet. At placere et mord i det berøringspunkt lader en stadig levende uro mærkes: om en adgang, loven giver, består, eller om den blot tolereres, lånes ud for en sæson og trækkes tilbage i stilhed. Eugénie, spillet af Sofia Essaïdi, og Giulia, fortolket af Nolwenn Leroy, står på de nyankomnes side; Marthe Pontavice-Caron, med Miou-Miou, vogter den gamle verden.

Det, serien nægter at løse, er spørgsmålet, som dens egen slutning ikke kan lukke. En mordergåde skylder et navn, et motiv, en genoprettet orden, og Sommeren 36 betaler den gæld. Men den lader den større stå åben: om døren, der blev slået op den sommer, forblev åben, eller om Rivieraen, efter at have tålt sine gæster i fjorten dage, ventede på september for at låse portene igen. Forbrydelsen lukkes. Landet ikke.

Serien genforener maskineriet bag Le Bazar de la Charité — Quad Drama, med TF1 og Netflix — og sætter igen Julie de Bona i centrum, med Constance Gay og François-Xavier Demaison. Skrevet af Catherine Touzet og Marie Deshaires, bygget som seks afsnit på omkring tooghalvtreds minutter og vist på Séries Mania, når den Netflix verden over den 1. juli 2026, efter sit første vindue i fransk tv.