Det klassiske problem ved enhver seriøs litterær filmatisering er interioritet. Robert Michael Pyles bog Where Bigfoot Walks lever i bevidstheden snarere end i begivenheder — det er et register over ensomme tanker, over det ordforråd en videnskabsmand opbygger, når han er alene og ikke kan holde op med at observere. Tom Putnam fandt en arkitektonisk løsning: han byggede filmen op om telefonsamtaler og breve mellem Pyle, alene i den afsides Gifford Pinchot National Forest i Washington, og hans kone Thea, som kæmper mod kræft derhjemme.

David Cross er blandt andet en komiker af sproget. Hans særlige intelligens har altid ligget i kløften mellem, hvad folk siger, og hvad de mener. Putnam bruger denne intelligens med præcision i The Dark Divide. Cross’ Pyle er en mand, der bruger det videnskabelige ordforråd til at bearbejde sin sorg: han navngiver, hvad han ser, katalogiserer, hvad han finder, fordi navngivning er den eneste tilgængelige form for kontrol. Når navnene ikke længere er tilstrækkelige — når det, der sker derhjemme, overstiger taksonomien — spiller Cross den efterfølgende stilhed med den tilbageholdenhed, der tilhører en skuespiller, som ved, at han ikke behøver forklare alt. Det er ikke den præstation, man ville have forventet af ham. Det er, set i bakspejlet, den, som filmen krævede.

Debra Messing som Thea agerer i den anden ende af disse samtaler: præcis, til tider næsten klinisk, en kvinde, der ved præcis, hvad hendes mand har brug for at høre, og hvad han ikke har. Hendes præstation er af den slags, der er nem at undervurdere, fordi den ikke annoncerer sig selv — vanskeligheden ved at lytte frem for at tale, ved at være den stemme, der holder nogen sammen på afstand.

Pyles bog er genuint delt mellem minutiøst økologisk register og halvserøs Bigfoot-undersøgelse, og manuskriptet respekterer denne dualitet. Pyles villighed til at holde en hypotese åben, som hans videnskabelige uddannelse normalt ville lukke, giver filmens mest interessante karakterpsykologiske øjeblikke: en mand, der er konstitutionelt ude af stand til at holde op med at søge efter det, han ikke kan bevise — hvilket præcis er hans position i forhold til Thea.

The Dark Divide løser sig ikke let ind i genre eller dom. Det er en film organiseret om, hvad David Cross gør med sproget under pres, og hvad Debra Messing gør med lytningen. For seere, der læser film, som de læser prosa, tilbyder den den særlige fornøjelse at se et manuskript løse et formelt problem med omsorg og uden genveje.