Nick Kroll har opbygget en hel karriere i Los Angeles – sketchscenerne, forfatterværelserne, studierne, der forvandlede en live-show-komiker til en franchise-maskine. Så da han blev spurgt, hvorfor hans nye Netflix-komedie simpelthen måtte optages i den by, den skildrer, sprang han over det politiske sprog og greb efter den mest ligefremme grund, en arbejdende kunstner kan give.

“Det føles som om det handler om folk, der bor i Los Angeles. Jeg har boet her i næsten 20 år,”

Linjen betyder noget, fordi den rammer en industri, der i årevis har stemt med fødderne. Produktionen er flygtet fra den by, der opfandt den, på jagt efter billigere arbejdskraft og større tilskud til Atlanta, Vancouver, Budapest og London; lydscener blev mørke, og besætninger sad ubeskæftigede, mens arbejdet gik andre steder hen. Californien svarede ved kraftigt at udvide sin film- og tv-skattefradrag, og Krolls “A Hundred Percent” – medskabt med Gabe Liedman, med Sam Richardson, Jason Mantzoukas og Vanessa Bayer – blev et af de shows, der valgte at blive.

Hvad citatet afslører om Kroll, er at han nægter at argumentere som en revisor. Han indrammer beslutningen som autenticitet, ikke aritmetik: en historie om angelenos bør laves af angelenos, på de gader, de rent faktisk bor på. Fra en, der har tilbragt næsten to årtier her, læses det mindre som et pitch end som en tilståelse – byen er ikke en baggrund, han lejede, det er materialet.

Og alligevel er en hjertelig appel stadig, strukturelt set, et argument – og den ankommer præcis, når tilskudsdebatten er højest. Skattefradrag er offentlige penge, og den varme retorik har en tendens til at springe over det sværere spørgsmål om, hvem tilskuddet i sidste ende tjener: besætningen under stregen, som en travl optagelse holder beskæftiget, eller streamerne og studierne, der kan stikke incitamentet i lommen her og banke det næste et sted billigere, så snart regnestykket ændrer sig. Krolls oprigtighed er ikke i tvivl. Den afgør heller ikke det regnestykke.

Det er spændingen under bønnen. En by kan ikke køre på kærlighedsbreve, og goodwill har aldrig holdt en produktion på plads mod et bedre tilbud. Men hvis nok af disse breve ankommer med en optagelse vedhæftet – et fuldt hold, et rigtigt budget, en sommers arbejde – så kan Kroll være faldet over det eneste argument, der rent faktisk bringer livet tilbage.

Tags: Netflix, Los Angeles, Nick Kroll, A Hundred Percent, Film Production