Nigeria er til stede i Tazmanian Devil som et andetsprog er til stede — båret i kroppen selv når munden taler noget andet. Solomon Onita Jr:s drama åbner med Dayo Ayodele allerede i bevægelse, allerede midt i sin ankomst: en ung nigerianer på et amerikansk campus, der lærer formen af et sted som endnu ikke har lært at læse ham.

Geometrien i det der følger er bevidst. Dayos fremmedgjorte far Julius (Ntare Guma Mbaho Mwine) er pastor — en mand der krydsede et ocean med et fast sæt instruktioner og anvender dem siden da. Broderskabet som Dayo tiltrækkes af fungerer med et andet sæt instruktioner, amerikanske, skrevet i ritualer af loyalitet, optræden og strategisk tilhørsforhold. Begge beder Dayo om at forpligte sig til deres version af ham. Ingen har spurgt hvad han faktisk vil.

Abraham Attah spiller Dayo med en stilhed der akkumulerer. Siden sin markante præstation i Beasts of No Nation har Attah udviklet en særlig kontrol over hvad han viser kameraet. Prisen for Dayos løbende optræden som amerikaner er læsbar i hans ansigt uden at han navngiver den. Han lader assimileringens udmattelse opbygges scene for scene.

Onita Jr. bruger rum med økonomi. Dayo har tendens til at dukke op i billedrammertes kanter — i døråbninger, et slag bag de andre, altid lærende rytmen lidt for sent. Fotografien anvender forskelligt lys på forskellige verdener: varme og kompression for broderskabshuset, noget hårdere og mere vertikalt for pastorens hjem. Lyddesignet følger samme logik. Tazmanian Devil gør denne forståelse strukturel.

Ntare Guma Mbaho Mwine giver Julius en kompleksitet som manuskriptet ikke altid direkte leverer til ham. Det er en mand der har flyttet sin familie over et ocean og kaldt det Guds plan, og som ikke kan se at hans søn måske har brug for et andet kort. Scenerne mellem Julius og Dayo har teksturen af diskussioner der har løbet underjordisk i år. Adepero Oduye som Elizabeth navigerer rummet imellem dem med en persons økonomi der har øvet sig længe.

Broderskabets handling handler mindre om indvielsesritualer end om en specifik slags synlighed — om at blive set i Amerika kræver at blive læsbar for institutioner med en fast skabelon for en. Onita Jr. spørger hvad det koster en ung nigerianer at gøre sig læsbar for et system der ikke er bygget til at læse ham. Hvad Onita Jr. gør rigtigt vejer mere end hvad han ikke gør. Tazmanian Devil behandler sin protagonist som nogen hvis historie går forud for denne. Dayo er ikke her for at repræsentere en erfaring. Han er her for at overleve den.