«Tonight You’re Sleeping with Me» er en polsk Netflix-film på 92 minutter, der udkom 1. marts 2023, og præmissen kan fortælles på to linjer. Journalisten Nina Szklarska (Roma Gąsiorowska) sidder fast i et ægteskab uden gnist. Hendes mand, Maciek (Wojciech Zieliński), er fjern, men han elsker hende. Så dukker den yngre ekskæreste Janek (Maciej Musiał) op igen, og Nina må vælge. Mere behøver man ikke vide for at følge med, og det er filmens første problem.

Instruktør Robert Wichrowski bygger hele filmen på en trekant, vi har set mange gange før. Kvinden mellem det trygge og det farlige er en holdbar situation, men den forudsætter, at begge muligheder vejer noget. Her gør de ikke rigtig det. Maciek er kold uden at være ond, og Janek er ung uden at være meget andet. At Janek er yngre end Nina og tilhører en tidligere tid i hendes liv, er et godt udgangspunkt for et gensyn, for et gammelt forhold, der vender tilbage, burde farve hvert eneste møde. Jeg havde ønsket, at filmen lod det præge valget mere, end den gør. Som det er nu, fungerer Janek mest som et svar på Macieks kulde: en mand, der lover varme, men sjældent får lov at være andet end netop det løfte.

Filmens opmærksomhed ligger næsten udelukkende på afstanden mellem de tre voksne. Ninas forældre, spillet af Ewa Wencel og Jacek Koman, kunne have givet hende en baggrund at læne sig op ad eller kæmpe imod, men manuskriptet har travlt med trekanten og lader omgivelserne stå i periferien. Det koster, for et valg mellem to mennesker bliver først tungt, når man kan mærke, hvad det rører ved i resten af livet.

Gąsiorowska klarer opgaven ordentligt og er klart filmens tyngdepunkt. Problemet er, at Nina er tegnet som en type: den indelukkede kvinde, der venter på, at nogen vækker hende. Hun er hverken en femme fatale eller en aktiv part i sit eget liv, mest en, der bliver stående og betragter alternativerne. Maciek er den fjerne ægtemand, Janek den unge flamme, og begge er skrevet så tydeligt efter deres funktion, at Zieliński og Musiał kun får lidt at spille på ud over at udfylde rollen. Det er ikke skuespillernes skyld. Det er svært at spille tvivl, når manuskriptet aldrig lader tvivlen koste noget.

De amerikanske anmeldelser fra udgivelsesugen var hårde. But Why Tho? kaldte filmen ikke god, og Stream It Or Skip It skrev, at den opstiller en enkel melodramatisk situation og udfører den kedeligt og uden lidenskab. Jeg er ikke uenig. Titlen er fræk og lover en erotisk spænding, som aldrig kommer. Det er næsten komisk, at en film om et ægteskab, hvor lidenskaben er forsvundet, selv er så uden temperatur, og jeg tror ikke, at ironien er tilsigtet. De 92 minutter føles længere, end de er, fordi udviklingen kan gennemskues længe før, den indtræffer, og fordi scenerne mellem de tre hovedpersoner sjældent sætter noget på spil.

Det ville klæde filmen at stille sig selv det spørgsmål, den lader ligge: hvad er egentlig prisen for Ninas valg? Når det ikke er tydeligt, hvad der kan gå tabt, eller hvad der kan vindes, bliver valget til en øvelse snarere end en afgørelse. Temaerne er alligevel de rigtige: hvad man gør af en kærlighed, der er blevet til vane, og om et gammelt begær er mere ægte end et nuværende liv. Filmen nævner dem, men bliver ikke hos dem længe nok til at sige noget nyt.

Filmen er ikke dårligt lavet i håndværksmæssig forstand. Den er tydelig, den er kort, og den har en hovedrolle, der gør sit arbejde. Til en aften med noget velkendt i baggrunden rækker den sikkert. Men den, der vil se en film om, hvad det koster at vælge mellem et trygt liv og et gammelt begær, får alt for lidt.