Begge lejre, der debatterer Elliot Pages rolle i Christopher Nolans Odysseen, har fundet en måde at gå glip af filmen på. Rollebesætningen, når lyset slukker, taler for sig selv.

To højtråbende tankegange er opstået omkring Elliot Pages tilstedeværelse i Christopher Nolans Odysseen, og de har mere til fælles, end nogen af dem gerne vil indrømme. Den ene præsenterer en liste — han er tilfreds, han er forelsket, han er med i årets største film — og fremfører den som bevis på, at kritikerne har tabt. Den anden koger af vrede over en rollebesætning, den besluttede at hade fra få sekunders trailer. Begge diskuterer et symbol. Ingen har gjort sig den ulejlighed at se, hvad skuespilleren faktisk laver på lærredet.

Page spiller Sinon — ikke helten, ikke krigeren, som falske videoer krævede, men grækeren, der bliver tilbage ved Troja og overtaler fjenden til at trille sin egen undergang ind gennem portene. Sinon er oldtidens store overtalende løgner, en skikkelse Nolan hentede fra Vergils Æneide og vævede ind i denne adaptation — det falske vidne, hvis vidneudsagn tros netop fordi han virker så letlæselig, så oprigtig. At give den rolle til en skuespiller, hvis blotte letlæselighed — det simple faktum, hvem han er — i årevis har været genstand for offentlig vantro, er ikke en fodnote om diversitet. Det er en instruktør, der læser sit ensemble som mening og caster mod resentimentets strøm.

Nolan har gjort dette før, og de, der buede, har kort hukommelse. For en generation siden gik en tegneserieskurk til en ung skuespiller, internettets dom allerede havde fældet, og protesterne surede til en af sin eras mest beundrede præstationer. Den lektie, instruktøren siger at have lært, var simpelthen at stoppe med at lytte til dommen, der ankommer før værket. Hans nye film, optaget i det største format, som biografen har, og sat i scene som en tilbagevenden til myten i monumental skala, er ikke en folkeafstemning om nogens identitet. Det er en maskine til at gøre en gammel historie farlig igen, og den bruger Page, som den bruger alt — som et specifikt instrument, stemt til en bestemt tone.

Det, der går tabt i scorecardindramningen, er den mest ligefremme og bedste overskrift af alle: Page er igen en arbejdende skuespiller, inden for rammen snarere end ved siden af den. Buen siden han trådte tilbage — den forknyttede, småskalerede tilbagevenden i hans seneste drama, bogen der nulstillede vilkårene for hans egen fortælling, karakteren han bar igennem fire sæsoner tv — har været det uglamorøse arbejde med at genopbygge en karriere planke for planke. Hans forhold til komikeren Julia Shiplett tilhører ham, ikke argumentet. Det gør hans lykke også. Fejlen i den venligsindede dækning er at indkalde begge som beviser i en retssag, han aldrig bad om at være tiltalt i.

Filmen åbner via Universal som et to hundrede og halvtreds millioner dollar væddemål om, at skuespil og Homer stadig fylder en sal. Tidlige prognoser placerer dens globale åbning over to hundrede millioner — instruktørens største premiere i mere end et årti. Det er logistikken, og den hører til i bunden.

Den egentlige prøve ankommer i mørket, når lysene slukkes og skænderiet holder op. Sinon overtaler, fordi vi vil tro på ham. Filmen vil virke, hvis en skuespiller, som verden i årevis nægtede at se, i et par minutter i en birolle, får et helt teater til at læne sig frem og tage ham på ordet.

Tags: Christopher Nolan, rollebesætning, The Odyssey, Matt Damon, Elliot Page, Julia Shiplett

Odysseen satser på, at Elliot Pages casting som oldtidens store løgner er sit bedste argument

Mere som dette

Nolans ‘The Odyssey’ gik ikke fallit: den slår rekorder — og Musks AI-‘udgave’ er den eneste ægte skændsel

Nolan satser biografoplevelsen pa ‘Odysseen’ og en haer af stjerner bag Matt Damon

Nolans »Odysseen« leverer AMC’s største forsalg siden 2022 og beviser, at storformatet er voldgraven

De nådesløse: filmen der tvang westerns løgne frem i lyset

Det romantiske drama ‘Mango’ udforsker dilemmaet mellem professionel ambition og nye chancer

Inspector Zende på Netflix: En usandsynlig duel i 1980’ernes Mumbai

Debat