Christopher Nolan har aldrig været en instruktør, der skændes med sit publikum, før lyset går ned. Så da den højlydte pre-release-storm i hans karriere samlede sig om The Odyssey — de amerikanske accenter, rustningen, castingen, den online sikkerhed fra folk, der kun havde set en trailer — forsvarede han ikke filmen. I et interview med The Telegraph, som Variety bragte, greb han i stedet efter den ene franchise, der allerede havde forsøgt at knække ham.

„Husk, jeg brugte 10 år af mit liv på at håndtere Batman,“

Det lyder som et skuldertræk. Det er tættere på et manifest. Tanken han knyttede til det — at han på Begins arvede en karakter, der var mere end et halvt århundrede undervejs, belæsset med alles idé om, hvad han repræsenterer, og lærte at „man overhovedet ikke kan bekymre sig om alt det“ — handler ikke rigtig om tolerance over for mishandling. Det handler om, hvor en filmskabers loyalitet formodes at ligge. For Nolan har svaret aldrig været fanbasen. Det er teksten.

Det er auteurens ældste trosartikel, og Nolan er en af de få, der får lov til at praktisere den i blockbuster-skala. Han trak Batman ud af Batman & Robin‘s neoncamp og genopbyggede ham som tragedie, og det gjorde han ved at ære kilden, med hans egne ord, ved at „fortolke den på den stærkeste måde, du personligt kan“ — en fortolkning, der nægter at stemme rummet. Den samme disciplin løber gennem Dunkirk‘s tilbageholdte følelser og Oppenheimer‘s moralske svimmelhed. Hver gang viste støjen, der gik forud for filmen — inklusive den næsten enstemmige tvivl om at give Jokeren til en rom-com-skuespiller ved navn Heath Ledger — sig at vide intet om den film, den beskrev.

Hvilket netop er hans pointe om The Odyssey. Klagerne er reelle og specifikke: rustning, der minder om en bestemt kappe, moderne engelsk i Homers mund, og et cast (Lupita Nyong‘o som Helena, Elliot Page som Sinon), der trak en shitstorm forstærket af Elon Musk, som annoncerede, at Nolan havde „mistet sin integritet.“ Nolans svar er ikke, at kritikerne tager fejl. Det er, at de er for tidligt ude. „De samtaler, der finder sted, før folk ser filmen,“ sagde han til The Telegraph, er „altid irrelevante, fordi ingen, der deltager i dem, ved, hvad filmen faktisk er endnu.“

Væddemålet under sætningen er det, han har indgået hele sin karriere: at en film, når den først er set, afslutter argumentet om den. Det er derfor, Batman-bemærkningen rammer som fortjent snarere end defensiv. Han vandt ikke det årti i diskursen; han vandt det i klippet, med tre film, der overlevede enhver tidligere samtale om kappen. Universal udgiver The Odyssey i denne måned, med Matt Damon som Odysseus, Anne Hathaway som Penelope og Tom Holland som Telemachus, og filmen skal nu gøre, hvad tweetsene ikke kunne.

Der er en risiko i holdningen, og Nolan kender den sikkert: „irrelevant“ er et let ord bag final cut, og et digt på tre tusind år bærer mere last end selv Dark Knight. Men han har brugt et årti på at bevise metoden med en mand i en kappe. Nu, hvor Odysseus endelig er på lærredet, er den eneste jury, han nogensinde har stolet på, den, der faktisk har set med.

Tags: Christopher Nolan, The Odyssey, Tom Holland, Batman Begins, auteurfilm, filmatiseringer

Christopher Nolan om kritikken af Odysseen: »Jeg brugte 10 år af mit liv på Batman«

Mere som dette

Nolan satser biografoplevelsen pa ‘Odysseen’ og en haer af stjerner bag Matt Damon

Nolans »Odysseen« leverer AMC’s største forsalg siden 2022 og beviser, at storformatet er voldgraven

The Place of No Words: Mark Webbers film om døden med hans rigtige søn

‘Lesbian Space Princess’ gør manosfæren til rumvæsner, der skal bekæmpes

Memory: Liam Neeson spiller en lejemorder, der mister hukommelsen, i en thriller, der glemmer sin bedste idé

Den sidste kæmpe på Netflix spørger ikke, om Boris kan tilgive sin far. Den spørger, om han er forpligtet til det

Debat