Mia gemmer sig i en container om bord på et fragtskib, gravid og på flugt fra et land i krig. Det er udgangspunktet for Albert Pintós Nowhere, og filmen bruger ikke lang tid på at få hende ud på åbent hav. Efter en voldsom storm er Mia, spillet af Anna Castillo, fortabt på havet, og her føder hun sit barn. Det er en overlevelsesthriller, og den giver hverken hende eller publikum meget at hvile i.

Manuskriptet er skrevet af Ernest Riera, Miguel Ruz, Indiana Lista, Seanne Winslow og Teresa Rosendoy. De har lagt historien i en dystopisk fremtid, hvor mangel på livsfornødenheder og et tyrannisk styre driver folk på flugt. Mia og hendes mand Nico (Tamar Novas) vil til Irland, men menneskesmuglerne skiller dem ad, og hun står alene. Ved et militært checkpoint bliver alle i containeren dræbt, undtagen Mia, der har gemt sig oven på en stak kasser. Hun slæber desuden rundt på en skyld. Parrets førstefødte, Uma, blev taget af militæret og regnes for død, og Mia giver sig selv skylden. Uma dukker op som hallucination, når Mia er allersvagest. Det er for Noa, datteren hun føder ude på havet, at hun bliver ved.

Filmen er mest overbevisende, når den holder sig til det fysiske. Fødslen sker midt på havet, i en storm, men den er ikke det eneste, der bærer filmen. Spændingen ligger lige så meget i, at vandet stiger langsomt i containeren. Man ser det komme, og man regner hele tiden på, hvor lang tid Mia egentlig har tilbage.

Hun må klare sig med det, der er i containeren: plastikbeholdere, høretelefoner, fladskærme, vodka og hættetrøjer. Dertil kommer en boremaskine, noget tape og en lommekniv, som hun fik reddet tidligere. Med boret og kniven får hun lavet et hul i taget og kommer op på containeren sammen med Noa. Da hun senere skærer sig slemt i benet, syr hun såret med dele fra fladskærmene og renser det med vodka. Det er små, nødvendige handlinger, og hver for sig kan de afgøre, om mor og barn klarer den. Senere fanger hun fisk med et hjemmelavet net og bygger en tømmerflåde af materialer fra containeren. Lasten består af helt almindelige forbrugsvarer, som pludselig bliver til redskaber. Det er det klogeste ved filmen, og det giver den en tør humor, som den ellers ikke har meget af.

Anna Castillo bærer næsten hele filmen alene. Hun skal vise smerte, frygt og stædighed stort set uden en modspiller i billedet, og det klarer hun uden store armbevægelser. Udmattelsen sidder i kroppen længe før den når replikkerne. Tamar Novas har en sværere opgave som Nico, for rollen består næsten kun af telefonsamtaler. Deres scener rummer en ægte fortvivlelse, især den sidste samtale, hvor Mia fortæller ham, at datteren er født, og han beder hende holde ud og nå frem til Irland. Men forholdet bliver aldrig fysisk til stede, og Nicos skæbne virker på forhånd givet.

Mia har mistet én datter og føler sig skyldig i det. Noa er byrde og livline på samme tid. Filmen lader sorgen over Uma og kærligheden til Noa stå side om side uden at forklare dem væk, og det er de passager, der hæver sig over den ellers praktiske overlevelseskamp, som fylder det meste af tiden.

Men Nowhere kan også blive for snæver. Den enkle opbygning slider, og tempo og tone mangler til tider variation. Scenerne, hvor Mia forsøger at få et fly til at få øje på hende, og fiskeriet ligner hinanden mere, end historien har brug for. Hallucinationerne om Uma giver mening dramaturgisk, men de passer ikke altid ind i den ellers jordnære fortælling. Manuskriptet er stedvis for simpelt.

Den dystopiske baggrund bliver stort set ikke forklaret. Tyranni og mangel på det nødvendige er en trussel i periferien, ikke filmens egentlige emne, og det er et fornuftigt valg, selv om det gør filmen tynd i enkelte passager. Til sidst får en familie i en fiskerbåd øje på Noa på tømmerflåden, mens Mia ligger bevidstløs. Så længe har man fulgt hende, at lettelsen kommer som et suk. Redningen kommer næsten for hurtigt efter alt det slid, og den hviler på et tilfælde snarere end på noget, Mia selv gør. Jeg køber den alligevel, for filmen har hele vejen igennem handlet om at holde netop det barn i live.