Der findes en version af denne weekend, der skriver sig selv. Spider-Man svinger tilbage til biograferne med de bedste anmeldelser i Tom Hollands tid, trackerne peger på en af de største åbninger, figuren nogensinde har haft, og konklusionen trykker nærmest sig selv: helten er tilbage, større og bedre end før. Det er en god historie. Det er også, synes jeg, den mindre interessante.

Lyt til, hvad Holland rent faktisk siger om tilbagevenden, og et mere fremmedartet, mere bevidst billede tegner sig. Da han bliver spurgt, om han vil fortsætte med at spille Peter Parker, gør han ikke det forventede og lover evigheden. Han siger, at han vil gøre det, så længe de vil have ham – og så, næsten i samme åndedrag, at hvis filmen klarer sig godt, gætter han på, at de vil se. Det er ikke sproget fra en mand, der slår sig ned. Det er sproget fra en, der allerede har tænkt på døren.

Det har han faktisk gjort i årevis. Holland har bekræftet, at en plan for rollens fremtid har været i gang siden den sidste film, at han har en virkelig klar vision for overdragelsen af stafetten, og – dette er den detalje, dækningen bliver ved med at begrave – at det at give rollen videre er det, han helst vil med denne figur. Ikke en beredskabsplan. En ambition.

Superhelte-casting har altid været et stafetløb. Vi har set spindelvævskasteren skifte hænder mere end én gang i dette århundrede, fra en ærlig ung skuespiller til den næste, hver genbesætning solgt som et brud og stille absorberet i løbet af en film eller to. Det usædvanlige her er ikke, at Spider-Man vil skifte ansigt igen; det er, at den nuværende beboer selv tegner overdragelsen, i stedet for at blive skrevet ud af den. Skuespillere opslugt af en signaturrolle har en tendens til at klynge sig til den eller flygte fra den. Holland forsøger at gøre det sjældnere – at forlade med vilje, på sin egen tidslinje, mens han stadig er ønsket.

Filmen, han fører an i, understreger pointen næsten for pænt. Peter Parker begynder dette kapitel slettet fra verdens hukommelse, frataget det lånte udstyr og de berømte venner, tvunget til at starte forfra som en lille, gadeplan-figur, der må genfortjene sin plads. Fjern metaforen, og det er et portræt af en franchise, der lærer at stå uden sit stillads – og, hvis man kniber øjnene sammen, af en skuespiller, der øver sin egen vej ud af maskinen, der skabte ham. Historien på skærmen og historien omkring den fortæller den samme fortælling om at give slip.

Det hjælper, at Holland i samme periode har bevist, at han er mere end dragten. Denne sommer dukker han også op som Telemachus i Christopher Nolans Odyssey, sønnen der venter og ser på, mens alle spekulerer på, om helten nogensinde kommer hjem – en rolle bygget på stilhed snarere end på vittigheden. Sæt de to roller side om side, og strategien læses tydeligt: hold blockbusteren med den ene hånd og, med den anden, plant et flag et sted, den ikke kan følge med.

Indtægterne bakker fejringen op, for at være fair. Destin Daniel Crettons film ligger omkring enoghalvfems procent hos kritikerne, der fremhæver menneskeligheden hos en aldrig bedre Holland; branche-trackere placerer den indenlandske debut tæt på 195 millioner dollars og den globale lancering forbi 460 millioner dollars, årets største og en af de største, figuren nogensinde har præsteret. Zendaya, Jacob Batalon, Jon Bernthal og Mark Ruffolo fuldender et cast, der, sigende nok, er rettet mod mennesker snarere end portaler. Fire år efter at multiverset slugte alting, er den mindste Spider-Man i et årti den, der trækker det største publikum.

Hvilket er den stille joke under fyrværkeriet: filmen bygget til at bringe Spider-Man hjem er også den, der lærer ham at forlade. Holland har nu visionen, planen og billetsalget til at gå ud på sine egne præmisser. Det eneste, der er tilbage at afgøre, er, hvem der får masken – og han lyder allerede som manden med pennen.

Tags: Marvel, Tom Holland, spider-man, Spider-Man: Brand New Day, superheltefilm

Spider-Man: Brand New Day ligner Tom Hollands comeback. Det lyder som et farvel

Mere som dette

Spider-Man: Brand New Day-anmeldelser: De 90% skjuler, hvor lidt der er nyt

Spider-Noir på Prime Video gør Nicolas Cage til 1930’er-detektiv i Manhattan før han bliver helt

Feige planlægger en live-action Miles Morales, men Sonys animerede Spider-Verse styrer tidsplanen

Spis, bed, gø på Netflix ved præcis, hvorfor du har en hund

Night Always Comes på Netflix: En dyster, stram thriller for gentrificeringens tidsalder

Mudborn på Netflix: hvorfor omsorg bliver en kvindes svaghed

Debat