Spider-Man: Brand New Day-anmeldelser: De 90% skjuler, hvor lidt der er nyt

Titlen er en tilståelse. “Brand New Day” var navnet på det tegneseriegreb, Marvel brugte for næsten tyve år siden, der slettede Peter Parkers ægteskab ud af eksistensen og fik hele verden til at glemme hans ansigt, alt sammen for at karakteren kunne begynde forfra – slank, single, tilbage på gadeplan. Destin Daniel Crettons film låner både navnet og præmissen i én bevægelse, og den første bølge af anmeldelser har, for det meste, besluttet sig for at blive charmeret af netop dét.

Ordet, der skriver sig selv hen over de tidlige reaktioner, er “jordnært”, tæt efterfulgt af “modent”: en Spider-Man, der har byttet multiverset ud med en ensom lejlighed og en by, der ikke længere kender hans navn. Kritikere, der er vokset op med Sam Raimi, bliver ved med at række ud efter den samme kompliment – den bedste edderkop i to årtier, den der endelig husker, at Spider-Man er et nabolag, før han er en kosmisk begivenhed. Det er en varm modtagelse. Læser man grundigt, er det også en modtagelse, der næsten udelukkende er bygget på nostalgi.

Resultattavlen samarbejder og undergraver samtidig stille. Filmen åbnede Certified Fresh med halvfems procent, hvilket ligner en kroning, indtil man sætter den ved siden af dens egne søskende. Homecoming, Far From Home og No Way Home scorede alle højere; som Forbes påpegede, er dette det lavest bedømte kapitel i Holland-trilogien. Aggregatet steg ikke. Det gled – selvom de første forpremier insisterede på, at dette var det bedste af flokken.

Anbefalet læsningSpider-Noir på Prime Video gør Nicolas Cage til 1930’er-detektiv i Manhattan før han bliver helt

Det hul er, hvor den virkelige historie bor. Under et enkelt betryggende tal sidder to uforenelige film. The Independent, Telegraph og Polygon placerer den ved siden af Raimis Spider-Man 2, stadig højdepunktet for hele superheltegenren; Daily Beast kalder den den bedste Spidey til dato. Og så trækker IndieWire på skuldrene af “en kedelig og dæmpet efterfølger,” The Guardian sukker over “generisk déjà vu” og spørger højlydt efter en radikal reboot, Rolling Stone finder “intet nyt,” og Variety – den eneste egentlige pan blandt branchemedierne – kalder den anstrengende og selvhøjtidelig, en god halv time for lang, en film man kan mærke kæmper for at være betydningsfuld. Hvad den ene lejr opfatter som modenhed, opfatter den anden som træthed. Samme film. Samme jordnærhed.

Hvad næsten ingen siger højt, er at “jordnært” her er et synonym for “nulstilling.” Dette er mindst fjerde gang på et kvart århundrede, at Spider-Man er blevet marcheret tilbage til start på skærmen – Raimi, så Marc Webb et årti senere, så Jon Watts, nu Cretton – og hver genstart sælger sine sletninger som friskhed. Brand New Day er simpelthen den mest bogstavelige endnu: den ombytter ikke rollen, den sletter hukommelsen hos alle i historien, hvilket er en ryddig metafor for, hvad franchisen beder sit publikum om. Glem, at No Way Home kostede ham alle, der kendte ham. Nyd den rene tavle.

Selv beundrerne indrømmer, at centret ikke vil holde. DiscussingFilm, tre generøse stjerner, bemærker, at Sadie Sinks mystiske nykommer først dukker op fyrre minutter inde og derefter annekterer billedet, hvilket efterlader Peters egen “mærkelige nye udvikling” – den egentlige præmis, hele årsagen til nulstillingen – til at stå og vente i kulissen. En film, der sletter sin helts liv for at se på ham, bliver ved med at blive distraheret fra ham.

Intet af dette gør Brand New Day dårlig. Halvfems procent af kritikerne kan man ikke bare vifte væk, og svingturen, ifølge alle beretninger, er glorværdig – praktisk, svimlende, indimellem filmet inde fra masken. Det gør den velkendt: en meget vellavet handling af glemsel. Tegnet er den målestok, alle bliver ved med at række ud efter, den bedste Spider-Man siden 2004. Når den højeste ros en splinterny dag kan opnå, er at den føles som en gammel, så er morgenen ikke ny. Vækkeuret er bare gået i gang igen.

Tags: Tom Holland, Destin Daniel Cretton, spider-man, Spider-Man: Brand New Day, filmanmeldelser

Mere som dette

Send Help på Disney+: kontoret var den egentlige overlevelseskamp

Zendaya vandt Emmy som 24-årig og har ikke holdt op siden

Andrew Garfield, hovedrollen der nægter at hærde sig

Spielberg sender Emily Blunt ind i dagen vi ikke længere er alene

Borte med blæsten, det mest storladne værk Hollywood nogensinde har bygget — og klassikeren, det stadig ikke ved, hvordan det skal favne