The Fatal Raid begynder med et blodbad og gider ikke rydde op. Det indledende raid — en politioperation, der går katastrofalt galt — filmes af Jacky Lee med den direkte effektivitet i hongkongsk actionkino: faldende kroppe, et lyddesign, der skærer hårdere end klipningen, et kamera tæt nok til at tælle tabene. Sekvensen fastslår frem for alt, at Madam Fong vil bære denne vægt fremad. Det vil filmen også.

Jade Leung Tsang var Black Cat engang. Ikke bare karakteren fra Clarence Foks film fra 1991 — selv om hun også var det — men legemliggørelsen af et argument, som hongkongsk genrefilm formulerede i det årti: at den kvindelige krop i action kunne være noget andet end objektet for thrillerens blik. Hun løb over tage, absorberede og uddelte skader med samme præcision, og filmene byggede deres kinetiske logik omkring hende. The Fatal Raid inviterer hende tilbage tredive år senere og spørger, uden helt at formulere spørgsmålet, om den grammatik, hun var med til at etablere, har overlevet.

Jacky Lee strukturerer filmen over to tidsplaner — det originale raid og dets eftervirkninger, derefter den enhed, som Fong leder i Macao to årtier senere. Lee bruger det til akkumulation snarere end til mysterium: vi forstår vægten af fortiden ikke fordi den afsløres dramatisk, men fordi vi ser den båret, i holdning og i stilhed, af den kvinde, der overlevede. Leung spiller Fongs autoritet som noget fortjent snarere end tildelt — præcis det register, filmen har brug for. Macao giver handlingssekvenserne et andet visuelt register end det komprimerede Hong Kong.

Ensemblet omkring Leung er kompetent: Jeana Ho Pui-Yu og Lin Min-Chen holder deres roller med den nødvendige troværdighed; Patrick Tam tilfører sin karakteristiske spænding til antagonistfunktionen. Det, der redder The Fatal Raid fra det rent funktionelle, er præcis det genealogispørgsmål, den ikke kan undgå at rejse. Hver gang Jade Leung Tsang fylder billedrammen, er filmen i stille dialog med tredive år af hongkongsk filmhistorie. Girls with guns-traditionen, hun var med til at definere, var ikke historisk uvæsentlig — og Leungs tilstedeværelse her er mindre et nostalgisk tilbagekald end en kontinuitetsmærkering.