Under Her Control, på spansk La jefa, er Fran Torres’ debut som spillefilmsinstruktør, og hele filmen bygger på en aftale, der på papiret ligner en hjælpende hånd. Beatriz taler hele tiden om omsorg, om barnets helbred og om at passe på Sofia, og netop derfor er filmen svær at sidde roligt til: man kan aldrig afgøre, hvornår omsorgen holder op, og kontrollen begynder.

Sofia (Cumelén Sanz) er argentinsk immigrant i Madrid og kommer i praktik hos modedesigneren Beatriz (Aitana Sánchez-Gijón), som hun ser op til. Hun er gravid og har ikke fortalt det til kæresten Nacho, der gerne vil stifte familie. Hun overvejer en abort, men præsten taler hende fra det. Først da hun bryder sammen foran sin chef, siger hun det højt. Beatriz har aldrig selv kunnet få børn og svarer med et tilbud: en stor sum penge mod, at Sofia i al hemmelighed og ulovligt overlader barnet til hende. For at ingen skal se Sofia gravid, flytter hun ind på Beatriz’ afsides landsted, og Nacho overtaler hun til at tage til familien i Argentina i mellemtiden. Det er den aftale, resten af filmen udspringer af.

Indledningen minder om The Devil Wears Prada, med en karismatisk chef og en ung, ambitiøs kvinde i hendes nærhed. Så skifter filmen spor og bliver en thriller. Overgangen er ikke helt glat, og man kan til tider mærke, hvilken genre filmen låner af i øjeblikket. Modeverdenen bliver i øvrigt kun en indgang til historien. Det vigtige sker på landstedet, ikke i modehuset.

Filmen fungerer bedst, når uroen bygges langsomt op. I begyndelsen ligner opholdet næsten en betalt ferie, og den venlige stuepige Tati er Sofias eneste selskab i huset. Så finder Sofia skjulte kameraer. Beatriz slukker dem indendørs, men lader dem udendørs stå og kalder det beskyttelse. Sofias telefon forsvinder, og med den kontakten til Nacho. Tati forsvinder også, og Beatriz siger blot, at hun er blevet fyret. Hunden, Sofia får, skal berolige hende, men den virker mere som endnu et træk i et spil, hvor Beatriz bestemmer. Lægen Cristina lægger en daglig plan, der slider Sofia ned, og da hun klager, tvinger Beatriz hende til at fortsætte af hensyn til barnet. Hver for sig lyder ingen af begrænsningerne urimelige, men lagt sammen efterlader de Sofia uden noget som helst at stille op. Sanz spiller udmattelsen og mistilliden uden store armbevægelser, og hun er stærkest i de stille scener, hvor Sofia forsøger at gennemskue, hvor meget hun stadig selv bestemmer over sin egen krop.

Sánchez-Gijóns Beatriz kan ikke affærdiges som en skurk. Hendes længsel efter et barn er til at forstå, og det gør kontrollen sværere at tage ind. Skuespilleren lader omsorgen og truslen ligge i de samme sætninger, så man aldrig helt kan sige, hvornår den ene går over i den anden. Sofia selv er heller ikke uskyldig i alt. Beatriz’ medarbejder Belén opdager, at hun har opdigtet hele sin ansøgning med falske referencer og eksamener. Det gør kampen mellem de to kvinder mindre ensidig end den sædvanlige rollefordeling mellem bøddel og offer, men filmen bruger det ikke til ret meget. Cristina taler Beatriz fra at sige det til Sofia, så begge kvinder går rundt med noget skjult for hinanden. Pedro Casablanc som advokaten Julio er med til at give aftalen en juridisk facade, men får ikke meget mere at spille på.

Sofia er afhængig af en arbejdsgiver, som også råder over hendes krop, hendes tid og hendes kontakter, men filmen lader det ligge i baggrunden i stedet for at undersøge det. Hendes netværk er spinkelt i forvejen: Kæresten er rejst til Argentina, stuepigen forsvinder, og telefonen er væk. Her kunne filmen have været skarpere, for både immigrantens sårbarhed og den ulovlige aftale står tæt på historiens kerne. Når Sofia ikke kan gå til nogen med sin situation, er det jo netop, fordi hun selv har sagt ja til noget, der ikke tåler dagslys. Filmen nævner det i forbifarten og går videre til næste scene.

Til sidst taber filmen en smule af sit greb. Nacho (Álex Pastrana) forsøger febrilsk at finde Sofia og lover i samtaleanlægget at finde bedre signal og ringe til politiet, og så kører Beatriz ham ned med sin bil. Volden kommer uden den gradvise optrapning, filmen ellers mestrer, og Nacho har hele tiden været en bifigur, der aldrig når at blive mere end en bekymret kæreste, så tabet rammer ikke så hårdt, som det burde. Derefter vender Sofia situationen. Hun spiller føjelig og får Beatriz til at sænke paraderne, slår hende bevidstløs under middagen og binder hende. Hun beskylder Beatriz for at ville dræbe hende efter fødslen, hvilket Beatriz på det kraftigste afviser, og hun tager pengene og den kontrakt, hun har skrevet under på. Da Beatriz kommer fri og går til angreb, ender det med, at Sofia dræber hende og flygter, med fostervandet gået og uvist, om hun når til et hospital.

Slutningen er åben, og det er ikke den, der er problemet. Det, der trækker ned, er vejen derhen, hvor hændelserne følger hinanden lidt for bekvemt. Mordet på Nacho giver desuden Beatriz en brutalitet, som de foregående scener ikke har forberedt, og det skader det nuancerede portræt af hende.

Modtagelsen har været afdæmpet. Filmen har ligget på Netflix siden den 31. august 2022 og varer 109 minutter. På IMDb har den 4,8 ud af 10, og Rotten Tomatoes viser 20 procent, men tallet bygger på en enkelt anmeldelse og siger derfor ikke ret meget. Filmens styrke ligger i de scener, hvor de to kvinder er alene i huset, og ingen af dem længere kan lade, som om aftalen er det, den udgav sig for at være. Dem husker man, også når slutningen er glemt.