Smashing Pumpkins som mariachi-twostep: Very Old Morris hylder halvfemsernes country uden ironi

Der findes en generation af musikere, som voksede op med halvfemsernes countryradio i pickuppen og indierock i høretelefonerne, og før eller siden måtte en af dem forsøge at få de to til at gå op i en højere enhed for åbent tæppe. Jerid Reed Morris, sangskriveren fra San Antonio, der er mest kendt som frontmand i The Texases, har gjort det under et navn, der allerede blinker ad vitsen: Very Old Morris. Hans soloplade Boogedy Boogedy Boogedy Shoop er et kærlighedsbrev til Garth-, George- og Alan-æraen, skrevet af en, der ikke helt kan holde masken, og som heller ikke altid vil.

Musikerne omkring ham tæller medlemmer af Rose Windows, det psykedeliske band, der engang indspillede for Sub Pop, og man kan høre, hvor de kommer fra. Pladen er indspillet i Jett Bass Studios i Windcrest i Texas og sætter pedal steel og violin op mod høje guitarer for så at smide mariachi ind, hvor man mindst venter det. Morris holder sin egen vokal sparsom; på flere numre får han selskab af Jordan Bryants blidere stemme, og resten af bandet tårner harmonier op, til twangen flyder ud i noget, der ligner fuzzrock. Magnet kaldte resultatet «vaguely hallucinatory», altså svagt hallucinatorisk, og pressekampagnen har med glæde taget formuleringen til sig.

De to coverversioner viser pladens pejlemærker. «Sixteen, Maybe Less» af Iron & Wine og Calexico bliver til en hjemsøgt duet for hende og ham med Bryant. The Smashing Pumpkins’ «Thirty-Three», den bløde ballade fra Mellon Collie and the Infinite Sadness, vender tilbage som en banjodrevet two-step, der ender i en mariachi-krølle. Det er den slags træk, der let kunne blive et gimmick, men som alligevel fungerer som en hyldest.

Anbefalet læsningEvanescence annoncerer ny single Who Will You Follow fra kommende album

Alligevel er det de otte originale sange, der bærer vægten. Åbneren «Howdy Arabia» er en surreel western befolket af Tesla-bros, der indtager korsfæstelsespositurer, mens to violiner sørger over Yellow Rose. «That’s No Way To Act» stikker til moderne maskulinitet via truck nuts og Gin Blossoms-klimpren og skubber George Straits «You Look So Good in Love» på skrå. «Ladies’ Darts Night» trækker lytteren gennem en kælderbar ved sidste omgang; da Magnet havde premiere på videoen, instrueret af bandmedlemmet Nils Petersen, beskrev Morris den som en af de «hazy, chimerical nights spent simultaneously living and dying», altså disede, kimæriske nætter, hvor man både lever og dør. Afslutteren «Long Oval» dropper vittighederne helt til fordel for et opgør mellem far og søn om arv og tilgivelse.

Det svingende pendul mellem tørt absurd humor og ægte hjertesorg forhindrer pladen i at blive ren nostalgi. I præsentationen beskriver Big Hassle Media den som en oprigtig parodi på countrymusikkens største årti, lavet af en kunstner, der er «just old enough to desecrate it properly», altså lige gammel nok til at vanhellige det ordentligt. Det er en fair sammenfatning af en plade, der tydeligvis elsker sit forlæg for højt til at lade det være i fred.

Boogedy Boogedy Boogedy Shoop udkom den 2. oktober og kan høres nu på de store streamingtjenester og på Bandcamp. Ifølge Magnet udgiver Very Old Morris den selv, uden et pladeselskab i ryggen.

Tags: Boogedy Boogedy Boogedy Shoop, countryalbum, Jerid Reed Morris, Rose Windows, The Smashing Pumpkins, The Texases

Mere som dette

Mark Lee forlader NCT og SM Entertainment efter ti år

Lorenzo Viotti udnævnt til ny generalmusikdirektør for Opernhaus Zürich

Jeongyeon forlader JYP for VARO, men bliver i TWICE

Hvordan lederskab former orkestral identitet: Gävle og kontinuitetens værdi

Ariana Grande trækker sig fra offentligheden efter turnéen, og rollen hun sagde nej til afslører hvorfor

IVE undersøger, om K-pops identitetstid kan vende indad med LUCID DREAM