En far lærer, at loven har en pris, og at han ikke har råd til den. Det er drivkraften i The Trial, den spansksprogede serie, hvor Eugenio Derbez lægger komikken til side for den koldeste rolle i sin karriere — en mand, hvis teenage-datter anklager en klassekammerat for overgreb, og som opdager, at den anklagede tilhører en familie, der er rig nok til at behandle retssystemet som en forhandling.

Den otte afsnit lange dramaserie, der lander på Prime Video, er kendt på spansk som El Juicio og er bygget op omkring et enkelt, tilsyneladende banalt spørgsmål — var der en forbrydelse? — og bruger derefter sin spilletid på at nægte at lade spørgsmålet forblive banalt. Den tilhører den kategori af overgrebs-retssalsdramaer, som The Night Of og Anatomy of a Scandal gjorde til en prestigefyldt genre, men den flytter skabelonen til Mexico, hvor kløften mellem retssalens løfte og dens virkelighed bliver sin egen form for spænding. Dette er et juridisk drama i strengeste forstand: det meste af vægten ligger ikke i den påståede handling, men i det maskineri, der omgiver den, når først en anklage er rejst.

Over for Derbez står Pedro Alonso, skuespilleren hvis Berlín gjorde La Casa de Papel til en global vane, denne gang castet som en anden slags far — patriarken for den anklagede, en forretningsmand, der forstår magt som noget, man bruger. Serien sætter de to mænd op som spejlbilleder: to fædre, to sønner, to uforenelige idéer om, hvad det vil sige at beskytte et barn, hvor ingen af dem får lov til at falde til ro som skurk eller helt. Derbez har beskrevet opskriften ligeud og lovet hverken absolutte skurke eller absolutte helte, kun positioner. Det er en usædvanlig ting at sige om et projekt bygget på en forbrydelse, og det fortæller dig, at serien er mere interesseret i efterspillet end i anklagen.

Denne nægtelse er en forfatterbeslutning, før den er en instruktørbeslutning. The Trial er skabt og skrevet af Daniel Krauze, der formede Luis Miguel, la serie til en undersøgelse af en offentlig mands private ruin, og som her arbejder ud fra research foretaget af sin bror, journalisten León Krauze. Historien begyndte ikke som fiktion. León Krauze bragte først Derbez beretningen om en virkelig far, der for år tilbage var fanget i en lignende prøvelse, og Daniel Krauze byggede manuskriptet efter at have interviewet flere overlevende, idet han flettede deres vidnesbyrd ind i fortællingen. Resultatet præsenteres ikke som dramatiseringen af én enkelt sagsmappe, men som en sammensætning baseret på sager, der gentager sig for ofte til at tilhøre nogen enkelt familie.

Instruktionen er delt mellem tre filmskabere med forskellige instinkter, og den opdeling er i sig selv et argument. Roberto Sneider, hvis Arráncame la vida læste Mexicos historie gennem et intimt svigt, bringer en romanforfatters tålmodighed; Belén Macías kommer fra et forfatterskab, der er opmærksomt på kvinder presset til kanten af institutioner; og Jorge Michel Grau annoncerede sig selv med Somos lo que hay, en gyserfilm, der egentlig handlede om en familie, der lukker sig sammen for at overleve. At overlade én sag til tre instruktører er en måde at insistere på, at en retssag aldrig ses fra et enkelt udsigtspunkt — at den samme begivenhed splittes afhængigt af, hvem der ser, og hvad de har at miste.

Det, der forhindrer The Trial i at spille som en importeret skabelon på spansk, er dens jordforbindelse. De mexicanske detaljer er pointen: et land, hvor kønsbaseret vold både er en hverdagskrise og, inde i en retssal, noget, der kan bremses, mildnes eller købes væk. Serien lever i afstanden mellem loven som skrevet og loven som købt, og den behandler en families rigdom som et plotmekanisk element — den ressource, der forvandler en datters anklage til et papirproblem, et planlægningsproblem, et spørgsmål om, hvilken advokat der holder længst. I den ramme er forretningsmanden ikke en karikatur af korruption, men det logiske endepunkt for et system, der lader penge sætte vilkårene.

For Derbez er projektet et offentligt brud. Komikeren, der opbyggede et publikum på tværs af to sprog — fra mexicansk tv til Hollywood-komedier — har aldrig båret et drama af denne vægt, og branchelæsningen er ligetil: Prime Video satser på, at en tosproget trækplakat kan trække et massivt publikum mod et emne, det normalt undgår. Væddemålet er ikke kun kommercielt. En stjerne kendt for at få folk til at grine, der i stedet beder dem sidde med den langsomme ydmygelse ved at søge retfærdighed, er et forsøg på at ændre, hvad et publikum forventer af ham. Om præstationen holder, er op til de otte afsnit at afgøre; ambitionen er ikke til diskussion.

Serien indgår også i en specifik slægtslinje af mexicansk skærmfortælling om ødelagte institutioner — traditionen fra Luis Estradas politiske satirer, fra dokumentarer, der sætter retssystemet selv i anklagebænken — opdateret til en streamingæra og et globalt publikum. Den arver den internationale retssalsdramas grammatik og podet den på den lokale rod. Spændingen mellem de to — en form, som publikum genkender fra engelsksproget prestige-tv, en virkelighed, der er stædigt, specifikt mexicansk — er, hvor serien placerer sit krav på at være relevant ud over sin rolleliste.

Prime Videos beslutning om at udgive alle otte afsnit på én gang i mere end 240 territorier er også en del af argumentet. Et binge-release inviterer publikum til at behandle en retssag som én vedvarende prøvelse snarere end et ugentligt ritual, idet det komprimerer måneders juridisk slid til en weekend — og det positionerer The Trial som flagskibet for platformens voksende spansksprogede portefølje, et væddemål på, at en historie forankret i en specifik national virkelighed kan krydse grænser uden at blive slebet ned til noget generisk.

Spørgsmålet The Trial holder åbent, er det, som ingen dom kan lukke. Hvis faren vinder — hvis systemet for én gangs skyld gør sit arbejde — har han stadig slidt sig op for at nå dertil, og den unge kvinde i centrum har stadig måttet genopleve den værste dag i sit liv i et rum fyldt med fremmede, der beslutter, om de skal tro på hende. En retssal reparerer ikke det, den dømmer; den rangerer det, arkiverer det og går videre. Serien synes at vide dette og at bygge sin sidste del op omkring det. Den spørger, hvad retfærdighed koster de mennesker, der endelig modtager den, og om en pris så høj stadig kan kaldes retfærdighed overhovedet.

The Trial — El Juicio — får premiere fredag den 11. september 2026, hvor alle otte afsnit streames på én gang over hele verden på Prime Video. Serien er en fiktion inspireret af virkelige mexicanske sager snarere end en gengivelse af én enkelt, og den behandler seksuel vold, klasse og straffrihed som sine centrale emner. Sammen med Derbez og Pedro Alonso medvirker Karla Gaytán, Íker Sánchez Solano og Sergio Gava i castet. Serien er produceret af Derbez’ 3Pas Studios sammen med Visceral og Reclaim Entertainment og optaget i Puebla, Mexico.

Medvirkende

Fotos: The Movie Database (TMDB)

Tags: Prime Video, Pedro Alonso, Eugenio Derbez, El Juicio, mexicansk drama, retssalsthriller

‘The Trial’ på Prime Video: Eugenio Derbez mod en familie rig nok til at begrave datterens sag

Medvirkende

Mere som dette

Min datters far på Netflix — dramaet der gemmer sit svar i kløften mellem to titler

Drawn Together på Prime Video: livvagten som Marfils far hyrer til at holde øje med hende

“Honor Thy Mother” på Prime Video: Sharon Cuneta og datteren hun mistede kæmper om familiens imperium

Barrabrava på Prime Video ligner en gadekrig — den er en argentinsk institution, der forfremmer sin egen

Aislinn Derbez og kampen for at eksistere på sine egne præmisser

The Last Sunrise på Prime Video: en sommer på Mallorca, hvor uret tikker for Maia Reficco og Eva Longoria

Debat