Name: All That She Wants
Cast: Annie Murphy, Cooper Raiff, Zosia Mamet, Christine Baranski, Bill Irwin

Generationskløft-romcomen, der landede på Toronto International Film Festival, er næsten enstemmigt blevet mødt som historien om to vellidsammensatte mennesker: Annie Murphy og Cooper Raiff – en millennial og en mand ung nok til at komplicere ordet. Den læsning er varm, og den er ikke forkert. Men den er også, stille og roligt, ved siden af sagen. All That She Wants er ikke en to-håndsfilm. Den er et køretøj, og den person, den er bygget til at bære, er Murphy.

Beviset ligger i arkitekturen, ikke i plottet. Manuskriptet kommer fra David West Read, en forfatter fra Schitt’s Creek-redaktionen; Murphy tager en executive producer-kredit ved siden af hovedrollen; anmeldelserne fra Toronto beskriver et manuskript, der fra sin første præmis er formet omkring hende. En film kan være mange ting ved et tilfælde, men den er kun et stjernekøretøj med vilje – og denne er det med vilje.

Præmissen er en inversions-joke, der tilfældigvis bærer filmens egentlige emne. Murphy spiller Emma, en danser, hvis ambitioner er indsnævret til kommercielt arbejde, og hvis liv genstarter, efter et langt forhold slutter, med en fremmed, hun møder på en natklub. Den fremmede, Luke, viser sig at være en kandidatstuderende, hun engang passede som barnepige. Kritikere har, forståeligt nok, grebet efter Mrs. Robinson; den mere nyttige reference er, hvad filmen gør med den slægtslinje. Den giver den ældre-kvinde-yngre-mand-komedie tilbage til kvinden og lader hende – ikke situationen, ikke skandalen – være motoren.

Inversionen løber forbi manuskriptet og ind i castingen, hvilket er, hvor billedet er klogere end sin modtagelse. Luke spilles af Cooper Raiff, og Raiff er ikke en leading-man-hyring; han er en filmskaber, forfatter-instruktøren bag Shithouse og Cha Cha Real Smooth, to film, hvor han selv castede sig som den søgende unge mand, hvis længsel drev alting. Her, instrueret af Scarlett Bermingham og Andrew Rhymer, er han objektet for blikket snarere end dets holder – musen, den, der bliver set på, den yngre part, hvis job er at forankre en andens bue. En hel strøm af millennial-romantik har set Raiff længes; All That She Wants er tilfreds med at se ham blive længtes efter.

Hvad Murphy gør med det rum, dette rydder for hende, er anmeldelsen. Toronto-modtagelsen beskriver en præstation med ‘udsøgt komisk timing’ og ‘udtryksfuld fysisk humor’, en ‘lysende’ præstation – Alexis Rose-volten endelig givet et leads lærred i stedet for en birolles hjørne. Den ene forbehold værd at beholde kommer fra Variety, som fandt, at Murphys maniske register ‘måske føles lidt forældet’, reddet, argumenterede den, kun når det filtreres gennem Lukes beundrende perspektiv. Det er ikke en lille advarsel; det er filmens metode. Billedet leder hendes energi gennem et forelsket yngre synspunkt, hvilket både smigrer præstationen og, svagt, sætter den i karantæne: kameraet forguder hende, som Luke gør, og beder os om at falde i række.

Faren ved ethvert køretøj er, at det smigrer sin passager ind i vægtløshed. All That She Wants undslipper mest den fælde, fordi Emma får noget at ville, som komedien tager alvorligt – et barn, et liv målt mod et lukkende vindue – og fordi Murphy spiller længslen, ikke blot kvipheden. Om filmen rejser forbi festivalens goodwill vil afhænge af, om publikum accepterer en rom-com, der strukturelt er et one-woman-show med en usædvanlig generøs scene-partner.

Den havde premiere som en Special Presentation og varer en slank time og tre kvarter, med David West Reeds manuskript omgivet af en dyb bænk – Zosia Mamet som Emmas søster, Christine Baranski og Bill Irwin som hendes forældre, Finn Wittrock som eksen, hun efterlader – og CAA håndterer salget. Titlen, lånt fra et Ace of Base-omkvæd fra 1992, er en lille joke om appetit, som filmen er disciplineret nok til at blive ved med at pege mod sin heltinde.

Hvis Toronto har ret om hende, er det skarpere spørgsmål ikke, om Emma får, hvad hun vil have. Det er, om industrien nu bygger Murphy det andet køretøj – det, hun ikke selv skal producere for at få udleveret.