Der findes en særlig type stjerne, som kulturen gerne kalder en sen ankomst, som om hun har gemt sig i stedet for at arbejde. Hannah Waddingham er den nyeste, der får den behandling: den myndige klubejer fra Ted Lasso, nu i front for sin egen actionkomedie som en lejemorder, der bevæger sig som en, der selv har taget sine fald. Indramningen omkring hende er varm og let nedladende – en opgradering, en genopfindelse, et middelaldrende eventyr. Den overser den egentlige historie, som er mere kedelig og mere fordømmende. Spændvidden har aldrig været til diskussion. Ventetiden har.

Waddingham opdagede ikke truslen, den fysiske komik eller autoriteten på en streamingtjenestes rolleliste. Hun byggede alle tre op på West End, hvor en række Olivier-nominerede år fulgte med Sondheim-sange og forførisk spil i Spamalot, længe før en algoritme vurderede hende som et sikkert kommercielt kort. Tv har kort hukommelse: Den skuespiller, mediet nu behandler som en åbenbaring, er den samme, der engang tronede over Cersei Lannister og hvæsede ét enkelt ord, ‘shame,’ i en af de mest citerede scener i Game of Thrones. Det, der ændrede sig, var ikke hendes instrument. Det, der ændrede sig, var branchens villighed til at give en kvinde over halvtreds den øverste plads på rollelisten frem for rollen som det groteske indslag i en andens tredje akt.

Det er sæsonen, hvor regnestykket endelig går op til hendes fordel. I Ride or Die spiller hun over for Octavia Spencer som en elitelejemorder, der fortsætter med at arbejde, fordi hun aldrig har lært at stoppe – en rolle skrevet til en, der kan punktere et drab med en vittighed og mene begge dele. Tilbage i Richmond vender Rebecca Welton tilbage i Ted Lassos fjerde sæson, figuren, der først lærte et stort publikum, at Waddingham kunne være kongelig og såret i samme åndedrag. To hovedroller, to platforme, én skuespiller, som mediet brugte størstedelen af et årti på at rubricere som ‘uforglemmelig i biroller.’

Der er en tradition her, som er værd at nævne, fordi den er hele pointen. Den sceneuddannede skuespillerinde, der i årevis omtales som vidunderlig i alt, før manuskriptforfatterne til skærmen indhenter hende, er ikke en ny figur – det er Maggie Smiths eller Angela Lansburys form, fulde registre, der måtte vente på, at nogen fandt det rette køretøj efter deres tidsplan. Det nye er selve køretøjet. Waddinghams gennembrud som hovednavn er ikke prestige-tårepersere, skabt for at smigre en grande dame; det er en sportskomedie og et passtemplende lejemorder-eventyr, den slags genre, der førhen gav sine største roller til mænd og reaktionsbillederne til kvinderne ved deres side.

Det afslørende ligger i, hvordan maskineriet stadig ikke kan placere hende. Ride or Die er både action, eventyr og komedie, en serie, hvis egen markedsføring ikke kan beslutte, om hun er den hårdtslående eller den sjove – og anmeldelserne deler forskellen ved at hylde den komiske timing og den hårde kampkoreografi i samme åndedrag. Den modvilje mod at passe ind i én kolonne er præcis den spændvidde, kulturen bliver ved med at forveksle med en overraskelse. En kvinde, der kan tage tæsk på kamera, lande vittigheden på vej ned og holde nærbilledet bagefter, er ikke forvirrende. Kategorierne var bare altid for små til hende.

Hun er enoghalvtreds, tager de reelle slag i klipningen frem for at overlade dem til en stuntdouble, og ITV har allerede booket hende som en intrigant aristokrat i en ny Tom Jones – tilbuddene er omsider lige så store som det talent, der har været der hele tiden. Historien om genopfindelsen vil have dig til at tro, at hun ventede på tilladelse. Hun ventede kun på, at rollerne voksede op til hende.

Tags: game of thrones, Ted Lasso, character actors, Hannah Waddingham, Kate Box, Ride or Die

Hannah Waddingham som lejemorder i hovedrollen: ingen genopfindelse – tv’et indhenter hende endelig

Mere som dette

Winston Duke byder David Jonsson velkommen til Black Panther – med værdighed, ikke hype

Ken Jeong åbner Shark Week, men Discoverys virkelige fangst er »KPop Demon Hunters«

A Samurai in Time fejrer japanske filmprikker med Junichi Yasudas spændende opus

Christopher Nolan om kritikken af Odysseen: »Jeg brugte 10 år af mit liv på Batman«

Demi Moores dramatiske hat ved Paris Couture Week er den fantasi, hele sæsonen sælger

The Deer Hunter: Cimino viser aldrig krigen, kun skuddet

Debat