Filmen vågner først, da Kerem tænder for sprinklerne. Han har stillet en projektor op i baghaven og viser Aslı en film, og i det øjeblik, hvor parret på lærredet kysser i regnen, sætter han vandet i gang, så de to kysser under de rigtige dråber. Det er en sød og lettere fjollet idé. Den hører til de få øjeblikke i Love Tactics, hvor Emre Kabakuşaks film slipper ud af et ellers ret fladt romcom-format.

Premissen er velkendt. Aslı Yıldırım (Demet Özdemir) er chefdesigner hos mærket Glamour og driver bloggen Love Tactics, hvor hun giver sine følgere råd om forhold. Kerem Aksoy (Şükrü Özyıldız) arbejder i reklamebranchen og får et mistet projekt tilbage fra kollegaen Tuna på ét vilkår: Han skal få en pige til at forelske sig i sig. Ingen af dem tror på kærlighed, og begge siger ja til væddemålet. Til en fest udpeger de, uden at vide det, hinanden som mål. Så følger nogle planlagte tilfældigheder, en delt taxa og en middag, og bagefter glemmer Aslı sin cardigan i bilen. Kerem beholder den som påskud for at henvende sig. Derpå venter begge på, at den anden ringer først. Der er ikke megen spænding i det, for vi ved fra første minut, hvor det ender, og filmen gør kun lidt for at få os til at glemme det.

https://www.youtube.com/watch?v=ExfET5C8dFg

Det bedste ved filmen er derfor de steder, hvor taktikkerne får lov at hvile. På en arbejdsrejse til Kappadokien tager Kerem Aslı med til et sted, han besøgte som barn, og fortæller hende, at hans far døde, dengang han var lille. I en keramikkælder giver han hende en lille vase og hjælper hende med at lave sin egen. Så følger ballonturen. Kerem aner ikke, at Aslı er bange for højder. Hun går i panik, han får hende beroliget, og først derefter kan de nyde udsigten. Özdemir og Özyıldız har en naturlig lethed sammen, og her bruges den bedst, fordi ingen af dem har en plan at holde øje med. Man ønsker, at filmen havde blevet hængende i den tone.

Birollerne giver lidt ekstra fart. Servet (Özgür Ozan) er ny partner i Aslıs firma og interesserer sig for hende, hvilket gør Kerem utilpas. Servets datter Meltem er den overivrige pige, som Kerem forsøgte at undgå til arbejdsfesten. Ved middagen forsøger Aslı at gøre Kerem jaloux med Servet, og Kerem gør det samme med Meltem. Det slutter med, at far og datter bliver så berusede, at de falder om, med god hjælp fra de to hovedpersoner. Det er filmens mest legesyge sekvens, men den står som en undtagelse og trækker ikke resten med sig.

Klaveret fylder mere i erindringen end meget andet. Kerem og hans mor spillede sammen, men siden hun forlod ham, har han hverken kunnet få sig selv til at skille sig af med instrumentet eller lade nogen røre det, af frygt for at han ellers ville tilgive hende. Det er filmens eneste forsøg på at give Kerem et sår. Da Kerem midt om natten vågner og ser Aslı sidde ved det og spille, får filmen en ro, som resten mangler. Dagen efter erkender begge over for deres venner, at de har kysset. Tuna konkluderer, at Kerem er forelsket, og Kerem siger ikke imod. Aslıs veninde Cansu (Deniz Baydar) når frem til det samme, da Aslı fortæller, at hun ikke vil fortsætte bloggen.

Alligevel er det meste andet jævnt. Dialogen giver sjældent figurerne noget, der er deres eget, og Tuna (Atakan Çelik) og Emir (Doğukan Polat) fungerer mest som folk, der kan få sagt, hvad hovedparret ikke selv siger. Væddemålet kunne have givet et skarpere blik på, hvor mærkeligt mennesker opfører sig i kærlighedens navn. I stedet følger vi en historie, hvor hver drejning kan gættes på forhånd. Filmen er skrevet af Pelin Karamehmetoğlu. Decider kaldte den en søvndyssende omgang, der føles længere end sine 98 minutter. Det er strengt, men jeg forstår følelsen.

Tilbage står en film, der er pæn nok at se, og som har tre eller fire scener, man husker bagefter: keramikken, ballonen, sprinklerne og klaveret. Det er ikke meget for en romantisk komedie, men det er det, der redder den fra at forsvinde i Netflix‘ udbud.