Hirokazu Kore-eda og familierne Japan helst ville glemme

Hirokazu Kore-eda

Photo: Kevin Paul / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Født	6. juni 1962 Nerima, Tokyo, Japan
Erhverv	Filminstruktør
Kendt for	Shoplifters, Monster, Nobody Knows
Priser	Venice Film Festival Golden Osella · Cannes Film Festival Best Actor 2004 (Yuya Yagira in Nobody Knows) · Cannes Film Festival Jury Prize 2013 · Palme d'Or · Academy Award · Cannes Film Festival Best Screenplay 2023 · Cannes Film Festival Queer Palm 2023 · 2nd Takanawa Gateway City Award at SSFF & Asia 2026

Mod slutningen af Shoplifters stilles en kvinde under politiforhør over for det direkte spørgsmål: var det, hun havde med de andre, virkelig en familie? Kameraet ser ikke væk. Spørgsmålet hænger i luften. Hirokazu Kore-eda bygger sin film præcis i den nægtelse — nægtelsen af at afsige den dom, historien synes at kræve.

Han er født i Nerima i det nordvestlige Tokyo som det yngste af tre søskende. Moderen så konstant film i tv, og han så med hende — ikke som fremtidig uddannelse, men som et fælles husholdsritual. Efter at have fejlet i sit første universitetsforsøg kom han ind et år senere på Wasedasuniversitetets litteraturfakultet med hensigten om at blive romanforfatter. Vejen førte ham til T.V. Man Union, et af landets mest fremtrædende dokumentarproduktionsselskaber, hvor han brugte det meste af 1980’erne og 1990’erne på at lave programmer om død, erindring og social usynlighed.

Hans første spillefilm, Maborosi (1995), om en ung kvinde ødelagt af et selvmord, hun ikke kan forklare, gik til Venedig og vandt Golden Osella for cinematografi. After Life (1998) spurgte, hvilken erindring en person ville vælge at beholde for evigt. Ingen af de to film var kommercielt aggressive. Begge fastlagde betingelserne for alt, der fulgte.

Nobody Knows (2004) kom fra en virkelig nyhed — fire børn efterladt af deres mor i en lejlighed i Tokyo, skjult for udlejeren i måneder — og sendte en tolvårig skuespiller hjem fra Cannes med Bedste skuespiller-prisen. Like Father, Like Son (2013) placerede to familier ødelagt af et hospitalsbabybyt og spurgte, hvilket af de to liv der burde betyde mest for et barn; Juryprisen i Cannes var den formelle anerkendelse af, at spørgsmålet blev stillet seriøst.

Shoplifters (2018) gjorde den internationale ligning eksplicit. En gruppe fremmede — ældre par, voksen datter, lille pige, teenager — der lever som familie mens de stjæler for at overleve, var både Tokyos usynlige økonomi og en afvisning af idéen om, at blod eller papirer definerer slægtskab. Guldpalmen bekræftede Kore-eda som den centrale skikkelse i nutidig japansk film.

Ikke alle hans internationale projekter har samme skarphed. La Vérité (2019) med Deneuve og Binoche var omhyggelig, smuk og til sidst livløs. Monster (2023) tog ham tilbage til Japan og til noget skarpere: et rashōmon-struktureret skoledrama, der modtog Bedste manuskript-prisen og Queer Palm i Cannes.

Sheep in the Box (2026), hans første science fiction-film, havde premiere i Cannes-konkurrencen i maj 2026. Et sørgende par modtager fra et specialiseret firma en android-kopi af deres døde søn. Modtagelsen var blandet.

Han giftede sig i 2002 og har en datter født i 2007. Look Back, hans live action-adaptation af Tatsuki Fujimotos manga om to piger besluttet på at blive manga-kunstnere, kommer i slutningen af 2026, med spørgsmålet Kore-eda altid har vidst at holde åbent: hvad er det, der får nogen til at blive ved med at skabe, når ingen endnu har fortalt dem, om det de laver er noget værd.