A24 satser på, at rekordstore ‘Backrooms’ (118 mio. $) kan blive franchise, mens Kane Parsons planlægger en antologi

A24 byggede sit ry på at lade filmskabere jage enkeltstående, uigentagelige visioner — satsninger, der sjældent gentager sig. Studiets hidtil største kommercielle hit beder det om at gøre det modsatte. „Backrooms”, en filmatisering af den liminale gys, som Kane Parsons rejste på YouTube som teenager, har givet A24 et fænomen, som studiet nu vil systematisere frem for at nyde — og Parsons vil gøre det som en biograf-antologi, ikke en konventionel efterfølger.

Som Deadline først kunne afsløre i en eksklusiv historie er den 20-årige instruktør allerede under kontrakt til flere „Backrooms” hos A24 og leder efter en medmanuskriptforfatter, der kan hjælpe ham med at skalere konceptet. Parsons har været ærlig på pressetouren om, at han har taget ejendommen så langt, det kan lade sig gøre på YouTube; springet til biograferne er i hans optik mindre et kassehit end det eneste rum, han har tilbage at udforske.

Tallene forklarer A24’s appetit. „Backrooms” åbnede til omkring 118 mio. $ globalt, studiets største debut nogensinde og mere end tre gange rekorden på 25,5 mio. $, som Alex Garlands „Civil War” satte i 2024. Lavet for under 10 mio. $ var den profitabel allerede før sin anden weekend. Parsons blev den yngste filmskaber nogensinde til at åbne en nummer et-film og overgik den markering, Josh Trank satte med „Chronicle” som 27-årig, og et publikum, der var 88% under 35, fortalte A24 præcis, hvilken generation det havde nået.

Anbefalet læsningJames Cameron lavede de tre mest sete film i historien – og er stadig ikke færdig

Valget af antologi afslører det hele. En lige efterfølger ville påtvinge en fortælletråd på et koncept, hvis hele tiltrækning er dets uendelighed — intetsigende rum, der aldrig finder en løsning. En antologi lader A24 blive ved med at præge nye dele uden at spærre Parsons inde i én historie, ligesom originalen levede som en række YouTube-kortfilm. Det passer også ind i et bredere brancemønster: skaberbårne rettigheder, der rykker i biografen, fra Mark Duplass-støttede „Obsession” (105,7 mio. $) til kommende „The Amazing Digital Circus”.

Indtil videre er efterfølgeren en hensigt, ikke et grønt lys: ingen stjerner er tilknyttet, ingen optagedato er fastsat, og originalens hovedroller — Chiwetel Ejiofor og Renate Reinsve — er ikke bekræftet til at vende tilbage. Den første film blev samfinansieret af A24 og Chernin Entertainment, med 21 Laps, Atomic Monster og Odd Fellows blandt produktionspartnerne, og styrer mod omkring 36 mio. $ i sin anden weekend.

Et studie, der gjorde sig et navn ved at lade instruktører forsvinde ind i private besættelser, satser nu på, at det kan fremstille en på samlebånd — og knægten, der byggede en uendelig korridor på en bærbar, får lov at bestemme, hvor mange døre der åbnes.

Flere som denne

Studier slås om Florence Pughs ‘The Midnight Library’ — det største bud uden franchise på Cannes-markedet

Wes Anderson, instruktøren der bliver ved med at flytte rundt inde i sit eget dukkehus

Michael Bay, instruktøren der sagde farvel til Transformers og nu rekognoscerer i ørkenen igen

Martin Scorsese, instruktøren der bliver ved med at arbejde længe efter at kanonen havde stillet ham på hylden

Christopher Nolan og argumentet for, at biografen stadig er uerstattelig

Sofia Carson, fem globale Netflix-etere og kritikere der stadig ikke er overbevist