Sofia er en stille teenager. Hendes dage går med hockey, som hun er mester i, og med køretimer i terræn. Om sin fars fortid ved hun intet. Dér begynder “My Name Is Vendetta”, Cosimo Gomez’ italienske hævnthriller fra 2022, og udgangspunktet er mere lovende end det, filmen bygger ovenpå.

Handlingen kan skrives ned på én linje. Santos familie bliver dræbt af gamle fjender, og han, der engang var håndlanger for mafiaen, flygter med datteren til Milano. Dér gemmer de sig, mens de lægger planer om hævn. Sofia (Ginevra Francesconi) har fået sandheden holdt skjult: Hendes far har en mørk fortid i ‘Ndrangheta. Da hun opdager det, bliver filmen næsten lige så meget en coming-of-age-historie som en hævnfilm, og det er den del, jeg helst følger. Hævnen har jeg set mange gange. En teenager, der må tænke sin familie om, er det, der kunne give filmen noget eget.

Francesconi er det, der får mig til at blive i filmen. Hendes Sofia er stædig og hurtig til at tage ild, men man kan også se hende som en pige, der må omvurdere alt, hvad hun troede, hun vidste. En ung skuespiller får meget plads her, og hun udfylder den. Jeg havde gerne set Gomez blive længere hos hende, især efter at sandheden er kommet frem, for det er netop dér, forholdet til faren kunne have fået vægt.

Gassmann har det sværere, fordi Santo er en velkendt type: den hårde far med en fortid, han håbede at slippe for, nu tvunget til at beskytte sit barn. Gassmann spiller ham med tyngde og uden overspil. Alligevel byder rollen på få overraskelser. Figuren er gennemskuet allerede i første akt, og resten af filmen lægger næsten intet til. Det er ikke en svag præstation, snarere en dygtig skuespiller, der arbejder med et materiale, som allerede er støbt i form.

Her taber filmen terræn. Hævnthrilleren har faste spilleregler, og “My Name Is Vendetta” følger dem næsten til punkt og prikke. Flugten, skjulestedet og planlægningen fører derhen, hvor man på forhånd venter. Volden, når den kommer, er rå og blodig, men sjældent overraskende. På IMDb er filmen blevet affejet som et hævntema, man har set ti millioner gange før, og det er svært helt at modsige. Nyt i mafiafilmens formsprog skal man ikke vente sig.

Jeg synes, jeg kan se to fortællinger, der trækker i hver sin retning. Datteren vil forstå, hvem hendes far er. Faren vil kun gøre op med dem, der tog hans familie fra ham. Gomez lader de to spor løbe side om side i stedet for at lade dem støde sammen, og Sofias vej fra uvidende teenager til en, der kan se sin far, som han er, bliver kortere, end den fortjener. Konflikten er der, men filmen haster videre mod hævnen, før den har fået brugt den. En scene, hvor datterens spørgsmål og farens tavshed fik lov at stå op mod hinanden, havde givet filmen det, den mangler.

Remo Girone (Angelo Lo Bianco), Alessio Praticò (Michele Lo Bianco), Francesco Villano (Rudi Crisarà) og Marcello Mazzarella (Vituzzo) spiller nogle af de øvrige roller, men filmen interesserer sig først og fremmest for far og datter, og de andre fungerer mest som kulisse. Fjenderne er navne på en slægtsliste snarere end mennesker med egne motiver, og derfor møder hævnen aldrig reel modstand. Musikken af Giorgio Giampà og Marta Lucchesini understøtter handlingen uden at trænge sig på, men jeg kunne ikke huske den bagefter.

Noget taler dog for filmen. Den er ikke langtrukken, tempoet holder, og den lover ikke mere, end den leverer. Den, der er ude efter en lige og blodig aften med en mafiahistorie, får præcis det. Producenten Iginio Straffi har desuden i 2023 sagt, at han arbejder på en efterfølger, så fortællingen om Sofia er åbenbart ikke slut.

Det er en ligefrem genrefilm, der har fået en ung hovedrolle, som fortjente mere. Ideen om en datter, der opdager sin fars virkelige liv, kunne have båret en dristigere film, og det er netop derfor, man forlader den med en vis skuffelse.