Sådan vandt ‘Woman Unknown’ Guldløven: en kvinde, filmen nægter at forklare

Spørgsmålet, som den 83. Venedig-konkurrence konstant stillede, var, hvis blik en film er bygget til at tjene, og Woman Unknown besvarede det med en titel. May el-Toukhy’s drama tog Guldløven og, i samme dom, Volpi-pokalen for bedste kvindelige hovedrolle – en double, der læses mindre som en deling af byttet end som et enkelt argument, juryen ønskede at fremføre to gange.

Filmen foregår i Danmark i dagene efter landets befrielse fra tysk besættelse, og dens hovedperson, Marie, er barnepige og husholderske i hjemmet hos en københavnsk industrimand ved navn Christian. Det er næsten alt, historien vil bekræfte om hende direkte. El-Toukhy holder Maries indre bevidst tilbage – kvinden, der gør rent og opfostrer børnene, er den eneste figur, som husstanden og publikum aldrig fuldt ud læser. Titlen er ikke en beskrivelse af en fremmed; det er filmens metode.

Den tilbageholdenhed er, hvad der gav Mathilde Arcel Volpi-pokalen for en præstation, som næsten ingen forudsigelse bragte ind i ceremonien. En rolle skrevet som en ukendt størrelse lægger hele filmens vægt på en skuespillerinde, der skal være både læselig og uigennemsigtig på én gang – til stede i hver scene, forklaret i ingen. Juryen under ledelse af Maggie Gyllenhaal, en skuespillers instruktør opmærksom på, hvordan præstation bærer mening, var det ideelle rum for netop den slags arbejde.

Anbefalet læsningWoman Unknown vinder både Guldløven og Volpi Cup – Gyllenhaals jury markerer sin pointe

Perioden gør mere end kulisser. En befrielse er et øjeblik, hvor et samfund meget hurtigt beslutter, hvem der var medskyldig, og hvem der var forurettet, og el-Toukhy placerer en klassehistorie inden i den opgørelse: tjenerens tavshed sidder anderledes, når hele landet er i gang med at sortere folk i skyldige og rene. Filmens kraft kommer fra at placere en privat, ulige husstand inden i en national morgen derpå og lade de to registre rime uden at stave forbindelsen ud.

Det passer til den bue, el-Toukhy har bygget op. Hendes gennembrud, Queen of Hearts, var også en undersøgelse af en kvinde i et komfortabelt hjem, der gør noget, husstanden ikke har råd til at se klart – en instruktør tiltrukket af magtlinjerne, der løber gennem det private rum, og af de overtrædelser, der gemmer sig i åben syne. Woman Unknown udvider den interesse til et historisk lærred uden at miste den kammerdrama-intimitet, der fik den tidligere film til at rejse.

Da hun modtog Løven, dedikerede el-Toukhy den til sin teenage-datter og takkede Gyllenhaal for at bruge sin stemme om manglen på lige muligheder for kvindelige instruktører i konkurrencen – en linje, der indrammede sejren som mere end personlig. Hvad den låser op for, er øjeblikkeligt: Woman Unknown forlader Lidoen som Danmarks mest troværdige awards-sæson-bidrag og Arcel som festivalens opdagelse, og en Guldløve bygget på tilbageholdenhed snarere end spektakel er præcis den slags sejr, der har en tendens til at ældes til et ry.

Tags: cinema-en1, Venice Film Festival, recap, Golden Lion, May El-Toukhy, Woman Unknown

Mere som dette

May el-Toukhy stopper sin egen Venedig-premiere på grund af underteksterne, og «Woman Unknown» får syv et halvt minuts stående bifald

Wild Horse Nine fik Venedigs længste stående applaus og én pris: Malkovichs Volpi Cup

Venedig giver Bedste Instruktør til DAU – og giver dens højlydte kontrovers en anden akt

Lee Chang-dong vender tilbage med Possible Love og tager prisen lige under Guldløven

Venedig kroner Clooney med Guldløven for livsværket – og lader Laura Dern overrække den

Persona – sonate for to, filmen hvor Ingmar Bergman skiller filmkunsten ad for at spørge, hvad et ansigt egentlig er