Bob Odenkirk trænede i to år, inden en eneste scene af Nobody blev optaget. Boksning, judo, taktisk skydesport — ikke forberedelse til kameraet, men til kroppen. Resultatet kan ses i den måde, han bevæger sig gennem en korridor, i vægten af en albue, i økonomien hos en mand, der har gjort alt dette før og nu endelig tillader sig at huske det. Filmen hviler fuldstændig på, at det er troværdigt.

Nobody tager præmissen fra John Wick og placerer den i den amerikanske forstad. Hutch Mansell lever et liv med præcise rutiner: samme bus, samme rute, samme tavshed hjemme. Da to indbrudstyve bryder ind i hans hjem og han lader dem gå uden at gribe ind, ser hans familie på ham anderledes. Det, de ikke ved, er at den tilbagetrækning var disciplin, ikke fejhed. Instruktør Ilya Naishuller, der arbejder ud fra Derek Kolstads manuskript, fortjener den eksplosion, der følger, ved først at gøre stilheden troværdig.

Buscenen er filmens tese, leveret i tre minutter med koreograferet kaos. Hutch stiger på en natbus. Berusede mænd chikanerer en kvinde. Filmen holder øjeblikket åbent — et hjerteslag, et valg — og derefter demonterer Odenkirk alle i gangen med en brutal, effektiv klarhed. Christopher Lloyd, som spiller Hutcbs far David, er filmens mest uventede fornøjelse: en mand i halvfjerdserne, der tilsyneladende også har ventet. Connie Nielsen som Becca er det eneste underudnyttede element.

Produceret af David Leitch og Kelly McCormick — holdet bag John Wick og Atomic Blonde — med et budget på omtrent seksten millioner dollars indbragte Nobody over syvoghalvtreds millioner verden over. Tooghalvfems minutter uden en spildt scene. I en genre, der alt for ofte forveksler spilletid med troværdighed, ved Nobody præcis, hvornår den skal stoppe.