Inception er en kup-film, der næsten udelukkende foregår inde i hovedet på andre mennesker. Christopher Nolan giver Dom Cobb et hold, et mål og en umulig opgave — ikke at stjæle en idé, men at plante en — og folder derefter verden omkring dem, indtil gange roterer, byer bukker, og tiden løber i forskellig hastighed på hver etage af drømmen.

Det, der gør den til mere end et trick, er den alvor, hvormed Nolan behandler sine egne regler. Han bygger en hel grammatik for drømmelogik — spark, totemer, limbo, loven om at man aldrig husker, hvordan man kom derhen — og stoler på, at publikum følger med, mens filmen kører som et løbsk tog. Det er en blockbuster konstrueret som en puslespilskasse, og den undskylder aldrig for at være klog.

Filmen

Cobb er en flygtning, lukket ude fra sit hjem og sine børn, som industrimanden Saito tilbyder et sidste job: at udføre en inception, den næsten mytiske handling at plante en idé så dybt, at målet tror, den er hans egen. For at lykkes samler han et hold — en koordinator, en falskner, en kemiker og en ung arkitekt ved navn Ariadne, hvis opgave er at tegne de drømmeverdener, de skal stige ned igennem, niveau for niveau.

Nolan iscensætter nedstigningen som en stak af indlejrede kup, hvert lag på sit eget ur, og Wally Pfisters kamera giver det umulige vægt og fysik: Pariser-caféen, der detonerer i slowmotion, korridorkampen, som Joseph Gordon-Levitt udfører i en virkeligt bygget roterende kulisse, den sneklædte fæstning på det dybeste niveau. Hans Zimmers musik — brølende messingblæsere og en nedbremset Édith Piaf — forvandler nedtællingen til noget, der grænser til rædsel.

DiCaprio, Cotillard og sorgens arkitektur

Leonardo DiCaprio giver Cobb den samme hjemsøgte udmattelse, han samme år bragte til Shutter Island: en mand så fortæret af skyld, at hans eget underbevidste har vendt sig mod ham. Kuppet er plottet, men den egentlige historie er hans ægteskab, og Marion Cotillard, som den fortabte Mal, der saboterer missionen indefra Cobbs sind, er filmens knuste hjerte.

Omkring dem stabler Nolan et af karrierens dybeste ensembler: Joseph Gordon-Levitts urokkelige Arthur, Tom Hardys snu Eames, Ken Watanabes Saito, Elliot Page som publikums vej ind, Cillian Murphy som målet, hvis sår vi til sidst mærker, og Michael Caine, der forankrer det hele på få minutter. Ingen er overflødig; alle forstår opgaven.

Hvorfor den består

Inception ankom i sommeren 2010 som noget, biografen var holdt op med at tro var muligt: et originalt, dyrt spektakel bygget fra bunden i stedet for ud fra et tegneserieblad eller en efterfølger — og publikum belønnede den med mere end 800 millioner dollars. Den hentede fire tekniske Oscars (foto, lydredigering, lydmix og visuelle effekter) og slog så dybe rødder i kulturen, at den snurrende snurretop blev dens eget tegnsætning. Mere end et årti senere er striden om det sidste billede aldrig helt forstummet, hvilket er præcis pointen.

Vores dom

En blockbuster med en kunstfilms ambition og en thrillers motor — Inception er Nolan på toppen af sin formåen: tæt, fremaddrivende, følelsesmæssigt køligere end hans beundrere vil indrømme og desto mere hypnotisk af samme grund. Hvad enten snurretoppen falder eller ej, forbliver den et af de mest dristige projekter, et stort studie har finansieret i dette århundrede.