En håbløs romantiker, et forbandet stykke legetøj og en rigtig dårlig idé — det er motoren i Obsession, og manuskriptforfatter og instruktør Curry Barker holder den på fuld gas. Baron “Bear” Bailey, en sød og fremtidsløs ekspedient i en døende pladeforretning, køber et gammelt stykke legetøj ved navn “One Wish Willow” og ønsker, at hans kollega Nikki Freeman endelig falder for ham. Det gør hun. Det er netop problemet. Det, der begynder som en ensom mands dagdrøm, rådner scene for scene til noget besiddende, voldeligt og virkelig skræmmende, indtil Nikkis hengivenhed holder op med at ligne kærlighed og begynder at ligne en gidseltagning.

Barker — en sketchkomiker fra YouTube, der talte sig ind i spillefilmen efter ståhejen om kortfilmen The Chair — optog det hele nær Los Angeles på seksogtyve dage for 750.000 dollar, og begrænsningen er hans hemmelige våben. Intet er overflødigt. Præmissen er genrens ældste trick, abelabben, som filmen uden skam citerer via et Treehouse of Horror fra barndommens Simpsons, men Barker, der også klipper, bruger lyd og stilhed med en sikkerhed, der modsiger budgettet. Den egentlige bedrift er tonen: opfindsomt grotesk i ét billede, til at brøle af grin i det næste — en del af det, kritikere er begyndt at kalde “Cregger-ificeringen” af 2020’ernes gys: komik og rædsel i samme billede, uden at nogen af dem blinker.

Filmen tilhører Inde Navarrette. Som Nikki skal hun være både genstand for et ønske og agent for et mareridt, sød og uhyggelig på samme tid, og hun spiller vendingen så præcist, at filmens værste øjeblikke virker som karakter og ikke som kneb: en gyserdebut i dur, som mere end én kritiker udpegede som årets gennembrud. Michael Johnston gør Bear ynkelig uden nogensinde helt at frikende ham, hvilket er den sværere opgave, og Andy Richter dukker op for at minde om, at det hele også, bevidst, er en komedie.

Inde Navarrette i en spændt scene fra gyserfilmen Obsession — Michael Johnston og Inde Navarrette i *Obsession* (2026). Focus Features / Blumhouse.

Og så er der historien om historien. Jason Blum kom om bord som executive producer efter premieren i Toronto; Focus Features betalte angiveligt 14-15 millioner dollar, en rekord for en genretitel på festivalen, og blev belønnet med den mest indtjenende film i sin historie — mere end 332 millioner dollar på verdensplan mod det budget på 750.000 dollar, med en fjerde weekend stor nok til at slå The Blair Witch Projects gyserrekord. 94 procent på Rotten Tomatoes og et CinemaScore på A− siger, at kritikere og publikum for en gangs skyld er enige. Obsession genopfinder ikke historien om ønsket, der går galt; den udfører den med ondskabsfuld vid og en ægte filmskabers blik, og det er nok til at gøre Curry Barker til et navn værd at sætte ring om.