Beth vågner omtåget i Kroatien, og hendes bedste veninde Kate er væk. Sådan begynder The Weekend Away, Netflix-thrilleren fra 2022 instrueret af Kim Farrant, og indledningen lover mere, end filmen i længden holder. Den er hurtig og rimelig effektiv og bevæger sig hele tiden fremad, men den regner for ofte med, at næste plotvending kan skjule, hvor tynde personerne er.

Manuskriptet er skrevet af Sarah Alderson efter hendes egen roman fra 2020. Beth, en amerikansk nybagt mor bosat i London, rejser til Kroatien med Kate på en weekendtur, der egentlig skal give hende luft i et ægteskab, der er gået i stå. De tager på natklub, to mænd flirter med dem, og næste morgen kan Beth næsten ikke huske noget. Politiet trækker på skuldrene, hendes mand Rob viser ringe interesse, og den eneste, der tager hende alvorligt, er taxachaufføren Zain. Det er et godt udgangspunkt: en kvinde i et fremmed land, som ikke selv kan stole på sin hukommelse og derfor heller ikke kan overbevise andre. Da det senere viser sig, at både hun og Kate havde stoffer i blodet, bliver det ikke lettere for hende. Det gør hende tværtimod mistænkelig.

Meester har meget at bære i den rolle. The Guardian skrev, at hun forankrer en »stram, men tynd« thriller, og den vurdering holder. Hun spiller Beth som en, der hele tiden må bevise, at noget er galt, uden at have andet at pege på end et hul i erindringen. Det giver rollen en stædighed, der er let at følge, og Meester lader den slide på figuren i takt med, at mistanken vender sig mod hende selv. Ziad Bakri gør Zain til en varm, men aldrig sentimental birolle, manden der truer en af klubmændene for at få Kates taske og telefon tilbage. Luke Norris har det sværest som Rob. Figuren er skrevet, så man mistænker ham længe før, filmen vil have det, og det hjælper ikke, at han spilles uden de store nuancer.

Manuskriptet er filmens svageste led. Opklaringen kommer i etaper. Først viser det sig, at mændene på klubben var escortere, som Kate selv havde bestilt, og at de samtidig bedøver og bestjæler deres kunder. Så finder Beth tekstbeskeder på Kates telefon og forstår, at Rob og Kate havde en affære. Airbnb-værten Sebastian viser sig at filme sine lejere, og de optagelser giver Beth næsten alle svar på én gang: Kate følger efter mændene i en taxa og kommer senere tilbage i en anden bil, som tilhører politimanden Pavić. Det falder alt sammen en smule for let. Pavić falder derefter ned fra en bygning og dør efter en håndgemængde med Beth, og politiet slår fast, at han dræbte Kate, da hun afviste ham. Det går hurtigt, og hans rolle er så sparsomt forberedt, at han virker mere som et hul, der skulle fyldes, end som en person, vi har lært at kende.

Omgivelserne er smukke, som Roger Ebert også påpeger, men Farrant gør forbavsende lidt ud af dem. Kroatien fungerer som postkort frem for trussel, selv om Beth er mere isoleret end de fleste thrillerhelte: politiet beslaglægger hendes pas, hun er mistænkt for mordet og reelt spærret inde i landet. Filmen kunne have vundet ved at lade det fremmede gøre mere af arbejdet. Det, der derimod fungerer, er tempoet i første halvdel, hvor Beth jagter spor så hurtigt, at man ikke når at stille for mange spørgsmål.

Slutningen er filmens bedste del, selv om den næppe er subtil. Tilbage i London vil Rob forsone sig med Beth, men hun afviser ham, og da hun leder efter sine bilnøgler, finder hun perler fra en halskæde, som hun gav Kate, i hans frakkelomme. Hun ringer til politiet, lader linjen stå åben og konfronterer ham. Han erkender, at han fløj til Kroatien for at forhindre Kate i at afsløre affæren, at de skændtes, og at han skubbede hende i vandet. Fundet af perlerne er næsten for belejligt, men scenen har en kulde, som resten af filmen mangler, og den giver Meester noget at spille op imod.

Modtagelsen var blandet. Ebert kaldte filmen »den bedste slags bevidst absurde røverhistorie«, mens andre læste de samme urimeligheder som sjusk. Publikum var knap så kræsent: mellem den 27. februar og den 20. marts 2022 blev filmen set i 79,95 millioner timer ifølge Netflix‘ toplister. The Weekend Away bliver næppe husket om et år, men den klarer en aften, og det er Meesters fortjeneste, at man bliver siddende til sidste scene.